1 00:00:12,223 --> 00:00:15,758 “Nos filmes Lumière, as pessoas que vemos, 2 00:00:16,223 --> 00:00:19,758 Eles não são nossos ancestrais, Eles não são nossos avós ou nossos ancestrais. 3 00:00:20,223 --> 00:00:22,758 Somos nós." AGNÈS VARDA, LYON, 2016 4 00:00:23,223 --> 00:00:25,758 No final do verão de 1894, 5 00:00:25,873 --> 00:00:28,570 Antonio Lumière, pai de Luís e Augusto, 6 00:00:28,623 --> 00:00:31,829 descubra o cinetoscópio de Thomas Edison em Paris. 7 00:00:32,399 --> 00:00:34,262 É uma pequena tela individual 8 00:00:34,316 --> 00:00:37,896 em que as imagens ganham vida ao inserir uma moeda. 9 00:00:38,446 --> 00:00:41,513 «Vamos tirar a imagem da caixa», Pensou Antônio. 10 00:00:41,854 --> 00:00:45,305 «E vamos projetá-lo perante o público, em uma tela gigante. 11 00:00:45,687 --> 00:00:48,325 «Vou voltar para Lyon, "Meus filhos vão descobrir." 12 00:01:39,986 --> 00:01:44,014 ESCRITO E NARRADO POR THIERRY FRÉMAUX 13 00:01:46,178 --> 00:01:50,581 COM UMA SÉRIE DE FILMES CINEMATOGRÁFICOS 14 00:01:50,841 --> 00:01:57,075 FOTOGRAFADO POR LOUIS LUMIÈRE E SUAS CÂMERAS DE 1895 15 00:02:50,802 --> 00:02:57,052 LUMIÈRE A AVENTURA CONTINUA 16 00:03:57,729 --> 00:04:01,080 Já que o milagre está na sua mecânica e na sua simplicidade, 17 00:04:01,133 --> 00:04:03,801 seria suficiente simplesmente lembrando o fascínio 18 00:04:03,854 --> 00:04:06,425 que despertou a cinematografia Lumière. 19 00:04:06,799 --> 00:04:11,149 Mas as imagens que ele criou deram origem a uma nova forma de representar a vida, 20 00:04:11,209 --> 00:04:14,771 comoDa proa de um transatlântico em mar agitado, 21 00:04:14,824 --> 00:04:16,574 o título deste filme. 22 00:04:34,887 --> 00:04:37,670 Poderíamos nos limitar a contemplar essas imagens, 23 00:04:37,902 --> 00:04:40,824 mas eles nos revelam o esplendor do mundo novamente, 24 00:04:40,877 --> 00:04:45,136 e exigem mais do nosso olhar do que jamais imaginamos. 25 00:04:56,737 --> 00:04:58,450 Os filmes que você está prestes a ver 26 00:04:58,503 --> 00:05:02,625 expressar nosso desejo de falar de estética, encenação e enquadramento. 27 00:05:02,678 --> 00:05:06,408 Vamos deixar as disputas para trás sobre os criadores do cinema primitivo, 28 00:05:06,461 --> 00:05:10,096 porque todos aqueles que precederam Lumière Eles são co-inventores do cinema, 29 00:05:10,149 --> 00:05:12,064 incluindo charlatões, os aventureiros, 30 00:05:12,118 --> 00:05:14,135 os profetas e os loucos. 31 00:05:24,160 --> 00:05:27,107 Quando foi publicado em 1895, 32 00:05:27,188 --> 00:05:30,651 o diretor de fotografia Lumière Ele varreu tudo que estava em seu caminho. 33 00:05:30,704 --> 00:05:34,260 Unirá seus criadores, e reunirá seus sonhadores. 34 00:05:34,337 --> 00:05:38,861 E isso se tornaria uma arte por direito próprio, tornando-se cinema. 35 00:05:39,102 --> 00:05:42,345 Porém, um dia, os filmes Lumière Eles desapareceram da tela. 36 00:05:42,398 --> 00:05:46,902 Decidimos levá-los novamente às salas de cinema, para projetá-los mais uma vez. 37 00:05:46,955 --> 00:05:50,668 Vamos projetá-los na tela grande, como as grandes obras que realmente são. 38 00:05:50,721 --> 00:05:53,698 Eles vêm acompanhados de música por Gabriel Fauré, 39 00:05:53,751 --> 00:05:55,931 um contemporâneo dos Lumières. 40 00:06:20,785 --> 00:06:22,888 Cada filme tinha 50 segundos de duração. 41 00:06:23,082 --> 00:06:25,278 Descobriremos cerca de cem deles. 42 00:06:25,331 --> 00:06:30,082 Assim, baseado em muitos filmes de Lumière, Criaremos um único filme Lumière. 43 00:06:30,447 --> 00:06:32,797 Eles foram preservados e restaurados. 44 00:06:32,850 --> 00:06:34,827 Hoje, sua beleza pode vir à tona, 45 00:06:34,880 --> 00:06:38,428 devolvendo-os ao mundo como sua memória esquecida. 46 00:06:38,832 --> 00:06:41,631 Porque Lumière já encarna o cinema. 47 00:06:57,118 --> 00:07:02,081 1894 TRAZENDO VIDA ÀS IMAGENS 48 00:07:10,121 --> 00:07:13,786 «Vou voltar para Lyon, meus filhos Eles vão descobrir", diz Antoine. 49 00:07:13,839 --> 00:07:17,397 Pegue o trem, como aquele que aparece neste filme, número 931. 50 00:07:17,450 --> 00:07:19,308 Os irmãos Lumière começam a trabalhar. 51 00:07:19,361 --> 00:07:22,888 Primeiro Auguste, o mais velho, depois Louis, o mais novo. 52 00:07:23,255 --> 00:07:24,410 Em todo o mundo, 53 00:07:24,468 --> 00:07:27,442 tentativas estão sendo feitas por inventar o que viria a ser o cinema. 54 00:07:27,495 --> 00:07:30,794 Louis reflete sobre o que já existe e adicione algo de sua preferência. 55 00:07:30,847 --> 00:07:33,854 Uma noite, quando eu não conseguia dormir, vem a inspiração. 56 00:07:33,907 --> 00:07:37,398 O mecanismo de uma máquina de costura, a persistência da visão, 57 00:07:37,451 --> 00:07:39,547 a necessidade de movimento perfeito. 58 00:07:39,701 --> 00:07:42,760 Antes do Natal, O dispositivo está agora em operação. 59 00:07:42,903 --> 00:07:46,342 O que deu origem a uma lenda familiar, Augusto costumava dizer: 60 00:07:46,395 --> 00:07:49,958 «Uma noite em que não consegui dormir, "Meu irmão inventou o cinema." 61 00:07:50,462 --> 00:07:52,663 Louis Lumière acaba de idealizar uma técnica 62 00:07:52,717 --> 00:07:54,629 e, ao fazê-lo, projetou o futuro. 63 00:07:54,682 --> 00:07:57,491 Estamos em Lyon no início de 1895. 64 00:07:57,544 --> 00:08:00,366 Antoine Lumière está feliz. Seus filhos conseguiram isso. 65 00:08:09,462 --> 00:08:14,009 Agora vamos fazer uma viagem. Aqui em Nova York, não muito longe da Union Square. 66 00:08:14,141 --> 00:08:16,101 Naquele inverno de 1895, 67 00:08:16,183 --> 00:08:18,766 um engenheiro da fábrica Lumière viajar para a América 68 00:08:18,819 --> 00:08:22,880 comprar rolos de filme em Companhia de Celulóide de Nova York. 69 00:08:23,844 --> 00:08:26,187 Para este "filme", um nome tirado do inglês, 70 00:08:26,241 --> 00:08:29,525 Lumière aplica uma emulsão química de sua própria elaboração. 71 00:08:29,578 --> 00:08:31,307 Mantém o formato 35 mm, 72 00:08:31,360 --> 00:08:34,623 a mesma largura do que o cinetoscópio de Thomas Edison. 73 00:08:34,924 --> 00:08:37,378 Para evitar acusações violação de patente, 74 00:08:37,431 --> 00:08:40,214 opte por piercings redondos em vez de quadrado, 75 00:08:40,279 --> 00:08:42,473 e uma única perfuração por quadro, 76 00:08:42,526 --> 00:08:44,919 em vez de quatro como no sistema americano. 77 00:08:44,972 --> 00:08:47,733 Hoje em dia, Esta continua a ser a característica distintiva 78 00:08:47,786 --> 00:08:50,357 dos filmes realizados com o diretor de fotografia Lumière. 79 00:09:07,051 --> 00:09:10,977 Em Lyon, enquanto três colunas de transporte Eles desfilam pela Place Bellecour, 80 00:09:11,030 --> 00:09:12,961 sob a basílica de Fourvière, 81 00:09:13,014 --> 00:09:18,130 Louis e Auguste Lumière Eles registraram uma patente em fevereiro de 1895, 82 00:09:18,183 --> 00:09:23,155 uma das centenas que assinariam ao longo de suas vidas. 83 00:09:24,013 --> 00:09:25,945 Seu dispositivo ainda não tem nome. 84 00:09:25,998 --> 00:09:29,682 Seu pai, Antoine, sugere um nome O que aconteceu com ele, Domitor, 85 00:09:29,735 --> 00:09:35,055 o que faria o dispositivo se destacar num panorama lexical já saturado. 86 00:09:35,343 --> 00:09:38,432 Luís recusa. Ele quer chamá-lo de "diretor de fotografia", 87 00:09:38,489 --> 00:09:40,825 que significa "escrita em movimento". 88 00:09:41,012 --> 00:09:44,637 Mas Léon Bouly, um inventor francês que nunca inventou nada, 89 00:09:44,691 --> 00:09:47,611 havia registrado o nome, então eles teriam que esperar. 90 00:10:00,102 --> 00:10:02,719 Na fábrica Lumière, todos trabalham incansavelmente, 91 00:10:02,772 --> 00:10:04,694 como esses carpinteiros em suas bancadas, 92 00:10:04,747 --> 00:10:07,959 estabelecendo um ritmo com seus movimentos horizontais e verticais, 93 00:10:08,021 --> 00:10:10,520 em um balé que preenche elegantemente o espaço, 94 00:10:10,573 --> 00:10:14,845 como se tivessem que mostrar todos os aspectos de sua arte em 50 segundos. 95 00:10:18,647 --> 00:10:22,073 Perto, Louis e Auguste Eles estão em seu laboratório. 96 00:10:22,132 --> 00:10:24,722 Eles estão dando os retoques finais para o seu dispositivo, 97 00:10:24,775 --> 00:10:27,364 já que está programado para ser apresentado em Paris. 98 00:10:41,849 --> 00:10:43,570 Os Lumière viajam para Paris. 99 00:10:43,623 --> 00:10:46,534 Louis decide não apresentar o próprio dispositivo, 100 00:10:46,587 --> 00:10:48,853 mas sim o uso para o qual se destina. 101 00:10:48,906 --> 00:10:50,004 Para isso, 102 00:10:50,057 --> 00:10:55,075 você precisa criar uma visão cronofotográfica , isto é, um filme. 103 00:10:58,230 --> 00:11:01,628 Eles são esperados em 22 de março, então eles têm que agir rapidamente. 104 00:11:01,681 --> 00:11:05,334 Tudo acontece entre dias 15 e 20, provavelmente dia 19. 105 00:11:05,387 --> 00:11:08,049 Não há nada certo, mas naquele dia não choveu, 106 00:11:08,102 --> 00:11:10,958 o que tornou o dia ideal para filmagem (tournage). 107 00:11:11,011 --> 00:11:13,558 Dizemos tournage porque a manivela tem que girar. 108 00:11:13,611 --> 00:11:15,360 A expressão se tornou popular. 109 00:11:22,332 --> 00:11:24,280 O filme está pronto. Eles vão ligar para ela 110 00:11:24,333 --> 00:11:27,482 «Os trabalhadores saindo da fábrica Lumière», ou, simplesmente, A tomada da fábrica. 111 00:11:27,535 --> 00:11:31,495 Eles entram no trem e saem de Lyon, cheio de entusiasmo. 112 00:11:37,467 --> 00:11:40,884 Na França, nada está decidido fora da capital. 113 00:11:41,069 --> 00:11:43,320 Em 22 de março de 1895, 114 00:11:43,418 --> 00:11:46,941 Auguste e Louis apresentaram seu trabalho diante de seus colegas científicos. 115 00:11:46,994 --> 00:11:49,989 Em primeiro lugar, eles falam sobre seu trabalho sobre fotografia colorida, 116 00:11:50,043 --> 00:11:54,648 um sonho muito querido para eles, o que daria origem aos autocromos. 117 00:11:55,026 --> 00:11:58,319 No final da sessão, apresentar o cinematógrafo, 118 00:11:58,372 --> 00:12:01,021 embora ele ainda não fosse conhecido por esse nome. 119 00:12:01,301 --> 00:12:05,085 O novo aparelho surpreende o público ao projetar imagens em movimento, 120 00:12:05,138 --> 00:12:07,747 em que uma procissão é vista dos trabalhadores 121 00:12:07,800 --> 00:12:10,653 que passam pelas portas da fábrica Lumière. 122 00:12:10,706 --> 00:12:13,788 Os presentes, incluindo Léon Gaumont, 123 00:12:13,847 --> 00:12:16,646 amigo de Louis Lumière, Eles estão impressionados. 124 00:12:16,852 --> 00:12:19,452 Mais do que isso, é um triunfo. 125 00:12:31,678 --> 00:12:33,488 Vamos revisar o que sabemos. 126 00:12:33,542 --> 00:12:36,747 Acredita-se que as filmagens em Lyon na terça-feira, 19 de março, 127 00:12:36,800 --> 00:12:40,096 na hora do almoço, para aproveitar a luz solar. 128 00:12:40,924 --> 00:12:45,107 Louis Lumière está na frente dos portões da fábrica em Montplaisir. 129 00:12:45,160 --> 00:12:48,213 Peça às pessoas para saírem da maneira mais natural possível. 130 00:12:48,267 --> 00:12:52,152 Eles nem sempre prestam atenção nele, lançando alguns olhares para a câmera 131 00:12:52,205 --> 00:12:55,160 preso na inocência e na emoção de uma nova experiência. 132 00:12:55,213 --> 00:12:56,510 Mas um mistério permanece. 133 00:12:56,563 --> 00:12:59,221 Que versão eles exibiram em Paris? 134 00:12:59,274 --> 00:13:02,721 Existe este, o mais conhecido e o mais bonito. 135 00:13:02,774 --> 00:13:06,166 No entanto, a imprensa menciona uma carruagem puxada por cavalos carro que não aparece aqui. 136 00:13:06,219 --> 00:13:08,774 Na verdade, também existe esta versão, 137 00:13:08,854 --> 00:13:11,614 em que você vê uma carruagem e um cavalo. 138 00:13:11,668 --> 00:13:15,825 Além do mais, as pessoas estão vestidas como em março, no final do inverno. 139 00:13:15,878 --> 00:13:18,799 Poderia ser Saída de fábrica o correto? 140 00:13:19,136 --> 00:13:21,627 Então uma terceira versão foi encontrada. 141 00:13:21,680 --> 00:13:25,041 Uma carruagem puxada, como você verá, para dois cavalos. 142 00:13:25,396 --> 00:13:27,763 O que sugere produção em larga escala. 143 00:13:28,789 --> 00:13:31,311 Não podemos ter certeza de nada, exceto por uma coisa. 144 00:13:31,364 --> 00:13:33,239 Quando Lumière gira a manivela, 145 00:13:33,293 --> 00:13:36,080 o curso da história é definido em conquista técnica 146 00:13:36,133 --> 00:13:39,933 de uma pequena engenhoca de ferro e madeira, projetado com perfeição. 147 00:13:40,705 --> 00:13:44,836 Mais do que apenas um furo, a emoção de três versões 148 00:13:44,889 --> 00:13:48,289 e dois remakes Ele descobre algo novo para nós. 149 00:13:48,351 --> 00:13:51,047 Um assunto, um quadro, uma foto. 150 00:13:51,569 --> 00:13:55,098 E a determinação, por parte dos Lumière, de levar as coisas até o fim. 151 00:13:55,151 --> 00:13:58,828 Fé em um evento em que, apesar da lenda, 152 00:13:58,919 --> 00:14:01,114 Eles atribuíram grande importância. 153 00:14:01,413 --> 00:14:03,951 Naquele dia, uma etapa chegou ao fim. 154 00:14:04,143 --> 00:14:07,530 Houve muitos inventores antes de Lumière. Não houve nenhum depois. 155 00:14:07,583 --> 00:14:09,849 Com este primeiro filme, tudo já está presente. 156 00:14:09,902 --> 00:14:12,032 Cinema é cinema. 157 00:14:33,264 --> 00:14:36,556 Todos os anos, A família Lumière viaja para La Ciotat, 158 00:14:36,613 --> 00:14:38,835 para a propriedade Clos des Plages. 159 00:14:39,010 --> 00:14:40,894 No verão de 1895, 160 00:14:40,959 --> 00:14:44,738 Louis dedica seu tempo aperfeiçoando seu aparato, dando tiros, 161 00:14:44,792 --> 00:14:48,471 Resumindo, grave vídeos, embora esse termo ainda não tenha sido usado. 162 00:14:49,541 --> 00:14:52,482 Filmei algumas cenas, algo que eu faria todo verão, 163 00:14:52,535 --> 00:14:55,295 como este, Embarque para a excursão, 164 00:14:55,348 --> 00:14:57,317 um retrato da vida familiar. 165 00:14:57,671 --> 00:15:02,199 Um porto privado, um pequeno barco, alguns amigos de Lyon. 166 00:15:02,480 --> 00:15:06,818 Em 50 segundos, tudo o que você definir deverá ser mostrado uma saída para o mar deve ser refletida. 167 00:15:06,871 --> 00:15:08,792 Dizendo adeus a quem vai embora 168 00:15:08,845 --> 00:15:12,881 e, com o lenço na mão, Fazemos isso de forma bastante efusiva. 169 00:15:17,896 --> 00:15:21,055 Com Lumière, Sempre há tempo para as crianças. 170 00:15:21,108 --> 00:15:24,231 Vamos dar uma olhada neste filme, que é quase uma sequência do anterior. 171 00:15:24,284 --> 00:15:26,327 A câmera se move em direção ao mar. 172 00:15:26,380 --> 00:15:29,010 Uma equipe diferente, mas o mesmo cenário. 173 00:15:29,063 --> 00:15:32,000 Os Lumières gravam a si mesmos, e seus filhos. 174 00:15:32,053 --> 00:15:33,504 Eles faziam isso com frequência. 175 00:15:33,557 --> 00:15:37,833 Uma tarde de verão, natação e jogos, a sensação de andar sobre a água, 176 00:15:37,886 --> 00:15:40,873 que ilustra a magia da nova invenção. 177 00:15:41,152 --> 00:15:44,721 Louis Lumière filma outros temas, em Lyon e em La Ciotat. 178 00:15:44,774 --> 00:15:47,078 os projeta para entreter sua família e amigos, 179 00:15:47,131 --> 00:15:49,063 e para garantir que tudo funcione corretamente. 180 00:15:49,117 --> 00:15:51,057 Está começando a tomar forma, 181 00:15:51,110 --> 00:15:54,455 com projeções que surpreendem e emocionar o público. 182 00:16:04,061 --> 00:16:08,308 Do Mediterrâneo, Eles voltam a Lyon mais uma vez de trem. 183 00:16:08,361 --> 00:16:11,471 Este filme lembra o trabalho do pintor inglês J.M.W. Turner, 184 00:16:11,524 --> 00:16:14,093 que já havia representado trens 50 anos antes. 185 00:16:14,146 --> 00:16:17,374 A inspiração é a mesma. Lumière mostra o movimento. 186 00:16:17,427 --> 00:16:20,072 Coloque sua câmera no teto de uma locomotiva, 187 00:16:20,136 --> 00:16:23,186 que expele seu vapor na escuridão dos túneis. 188 00:16:23,239 --> 00:16:27,726 Assim, o cinema oferece ao espectador um lugar que nunca havia ocupado antes. 189 00:16:27,779 --> 00:16:32,506 A câmera como substituta do olhar. Este é apenas o começo. 190 00:16:32,800 --> 00:16:35,932 No outono de 1895, Louis começa a se fazer perguntas. 191 00:16:36,047 --> 00:16:38,533 A cinematografia deve ser reservada para a ciência, 192 00:16:38,586 --> 00:16:40,250 ou disponibilizado ao público? 193 00:16:40,303 --> 00:16:42,182 A segunda opção prevalece. 194 00:16:42,817 --> 00:16:45,752 Antônio, o pai, Ele diz: “Deixe comigo”. 195 00:16:45,805 --> 00:16:48,450 A chegada do cinema está chegando. 196 00:16:48,863 --> 00:16:54,282 1895 PROJEÇÃO DE IMAGEM 197 00:17:17,628 --> 00:17:21,412 Quando Lumière apresenta seu aparelho em março de 1895, 198 00:17:21,485 --> 00:17:23,313 executa um gesto duplo. 199 00:17:23,367 --> 00:17:27,280 Ele é o último dos inventores, e o primeiro dos cineastas. 200 00:17:50,243 --> 00:17:52,472 A saída dos trabalhadores da fábrica muda tudo. 201 00:17:52,525 --> 00:17:55,170 Este filme oferece provas irrefutáveis. 202 00:17:55,344 --> 00:17:57,783 As disputas entre inventores desapareceram. 203 00:17:57,836 --> 00:17:59,613 A natureza essencial do cineasta 204 00:17:59,667 --> 00:18:01,384 é o que agora vai permear 205 00:18:01,437 --> 00:18:05,380 os milhões de filmes que serão rodados graças a ele, nos próximos anos. 206 00:18:05,433 --> 00:18:09,372 O cinema já chegou totalmente formado, como ele sempre será conhecido. 207 00:18:38,567 --> 00:18:41,121 Estas duas mulheres parisienses em primeiro plano eles não sabem, 208 00:18:41,174 --> 00:18:43,330 mas algo está acontecendo bem perto de lá, 209 00:18:43,383 --> 00:18:46,939 não muito longe da Torre Eiffel e do Campo de Marte que vimos antes, 210 00:18:47,008 --> 00:18:50,288 e o Petit Palais e o Grand Palais, que agora pode ser visto. 211 00:19:09,768 --> 00:19:14,195 É o outono de 1895. O evento Lumière está prestes a começar. 212 00:19:28,436 --> 00:19:31,195 Antoine Lumière gosta da vida parisiense. 213 00:19:31,338 --> 00:19:33,348 Escolha um local nas Grandes Avenidas, 214 00:19:33,401 --> 00:19:35,344 onde a sociedade da moda se encontra. 215 00:19:35,397 --> 00:19:39,520 É a Sala Indiana do Grand Café, no número 14 do Boulevard des Capucines, 216 00:19:39,577 --> 00:19:43,182 perto da Ópera Garnier, cuja presença majestosa 217 00:19:43,235 --> 00:19:47,145 é o tema deste filme de Lumière, número 154. 218 00:19:49,320 --> 00:19:53,627 A partir deste momento, o dispositivo É oficialmente chamado de "cinematógrafo". 219 00:19:53,680 --> 00:19:57,183 O anúncio afirma que pode «reproduzir o movimento 220 00:19:57,236 --> 00:20:02,428 projetando imagens em tamanho real uma tela na frente de todo o público. 221 00:20:02,656 --> 00:20:06,489 Desde março, Louis filmou cerca de dez filmes. 222 00:20:06,687 --> 00:20:11,836 Seu pai planeja exibi-los em 28 de dezembro do mesmo ano de 1895. 223 00:20:11,959 --> 00:20:17,218 Esta será a primeira exibição pública paga do diretor de fotografia Lumière. 224 00:20:28,713 --> 00:20:31,273 Hoje conhecemos bem esta primeira projeção. 225 00:20:31,326 --> 00:20:33,096 Comece com A saída dos trabalhadores da fábrica, 226 00:20:33,149 --> 00:20:36,844 a rue Saint-Victor, as mulheres, os homens, as bicicletas, o cachorro, 227 00:20:36,908 --> 00:20:39,667 Nós já revisamos isso, você sabe tudo de cor. 228 00:20:42,863 --> 00:20:46,521 La voltige, em que um soldado fingir ser desajeitado 229 00:20:46,574 --> 00:20:48,803 e incapaz de permanecer em seu cavalo. 230 00:20:58,981 --> 00:21:00,680 Depois temos A caça ao peixinho dourado, 231 00:21:00,736 --> 00:21:04,334 mostrando Auguste Lumière sacudindo a pequena Andrée, 232 00:21:04,431 --> 00:21:06,213 quem não entende o que quer 233 00:21:06,267 --> 00:21:09,066 e olhe para a câmera com desespero. 234 00:21:14,704 --> 00:21:17,010 O Congresso Fotográfico chega em Lyon, 235 00:21:17,063 --> 00:21:19,099 filmado por Louis em Neuville-sur-Saône, 236 00:21:19,152 --> 00:21:22,488 os participantes do congresso Eles já estão se divertindo. 237 00:21:31,010 --> 00:21:34,510 O ferreiro em ação, um ferreiro tão orgulhoso de ser gravado 238 00:21:34,563 --> 00:21:38,145 que decidiu usar uma camisa branca e uma gravata. 239 00:21:42,451 --> 00:21:45,882 Sabemos que O bebedouro irrigado, a primeira obra de ficção, a primeira piada, 240 00:21:45,935 --> 00:21:48,726 um dos Os filmes favoritos de Jean-Luc Godard. 241 00:21:57,147 --> 00:21:58,599 Depois, há Café da Manhã de Bebê, 242 00:21:58,652 --> 00:22:01,651 que mais uma vez mostra Auguste Lumière e sua família, 243 00:22:01,704 --> 00:22:06,025 Claro, já que Louis está gravando e Auguste é quem age. 244 00:22:07,763 --> 00:22:11,531 Pular no cobertor, muito parecido com A tensão, 245 00:22:11,628 --> 00:22:14,387 É um jogo de menino, uma piada de quartel, 246 00:22:14,510 --> 00:22:17,029 um dos muitos filmes desse tipo isso viria mais tarde, 247 00:22:17,082 --> 00:22:20,394 que levantou algumas dúvidas sobre a qualidade das nossas tropas. 248 00:22:22,758 --> 00:22:26,519 Place des Cordeliers, em Lyon. A câmera é colocada na rua, 249 00:22:26,572 --> 00:22:29,900 o cinema observa. Um futuro clássico. 250 00:22:33,289 --> 00:22:36,246 E finalmente, O mar, em La Ciotat, 251 00:22:36,320 --> 00:22:37,996 numa tarde de fim de verão, 252 00:22:38,094 --> 00:22:41,019 as crianças brincam no cais, pulando na água dele. 253 00:22:41,072 --> 00:22:44,270 Aquelas crianças para quem o cinema sempre lembrarei com carinho. 254 00:22:46,717 --> 00:22:49,566 Esse foi o programa desde a primeira exibição. 255 00:22:49,619 --> 00:22:51,545 O que o público viu. 256 00:22:51,993 --> 00:22:55,824 Entre os convidados para a exibição, um homem está sentado na primeira fila. 257 00:22:55,877 --> 00:23:00,044 A princípio, a imagem estática que aparece na tela Ele não está impressionado. 258 00:23:00,108 --> 00:23:02,098 "Eles me trouxeram aqui para isso?" diz, 259 00:23:02,151 --> 00:23:03,978 Mas quando a manivela começa a girar, 260 00:23:04,031 --> 00:23:06,451 e os filmes são revelados em todo o seu esplendor, 261 00:23:06,504 --> 00:23:08,075 fica sem palavras. 262 00:23:10,167 --> 00:23:12,873 No final da apresentação, aproxima-se de Antoine Lumière 263 00:23:12,926 --> 00:23:15,846 e implora a ele Deixe que ele lhe venda esta nova invenção. 264 00:23:15,899 --> 00:23:20,433 Para remover um concorrente potencial, o último responde maliciosamente: 265 00:23:20,486 --> 00:23:24,071 «A máquina não está à venda. Obrigado, jovem, 266 00:23:24,124 --> 00:23:27,264 Isso iria arruinar você. "Não tem futuro." 267 00:23:28,098 --> 00:23:30,650 Esse homem era Georges Méliès. 268 00:23:32,816 --> 00:23:38,275 1896 UMA INVENÇÃO PARA O PÚBLICO 269 00:23:46,042 --> 00:23:48,930 “O cinema é uma invenção sem futuro.” 270 00:23:49,174 --> 00:23:53,689 Um comentário retirado do contexto e citado erroneamente repetidas vezes como se fosse uma profecia. 271 00:23:53,972 --> 00:23:56,209 Os Lumière passaram a produzir mais de 2.000 filmes, 272 00:23:56,262 --> 00:23:58,806 o que isso mostra que, sem dúvida, viu nele um futuro. 273 00:23:58,859 --> 00:24:02,158 Projetar imagens significa inventar o público que os vê. 274 00:24:02,211 --> 00:24:04,393 Então Louis Lumière começa a pensar em sua audiência. 275 00:24:04,446 --> 00:24:07,741 Ele filma um grande número de filmes, treina operadores de câmera, 276 00:24:07,794 --> 00:24:11,469 como o que vemos aqui, rolando perto do Jardim das Tulherias, 277 00:24:11,522 --> 00:24:13,646 Desfile de carros floridos. 278 00:24:13,727 --> 00:24:16,274 Ou melhor, tentando fazer isso, 279 00:24:16,327 --> 00:24:20,127 já que você parece ter algumas dificuldades configure seu cinematógrafo. 280 00:24:20,374 --> 00:24:22,650 Conforme observado pelo historiador Paul Génard, 281 00:24:22,703 --> 00:24:25,771 filme de fio Já estava na câmera há algum tempo. 282 00:24:25,864 --> 00:24:29,208 De qualquer forma, ele vai com calma. A duração de um filme. 283 00:24:34,104 --> 00:24:36,484 Agora o operador pode continuar. 284 00:24:36,611 --> 00:24:39,678 É incrível ver esses dois filmes. projetados um após o outro. 285 00:24:39,731 --> 00:24:42,436 Talvez até tivéssemos gostado de ver o que estava rolando, 286 00:24:42,489 --> 00:24:44,949 mas talvez Na verdade não estava gravando nada. 287 00:24:45,002 --> 00:24:47,967 Este filme, como o anterior, É um "como foi feito", 288 00:24:48,032 --> 00:24:51,683 provavelmente a primeira vez que você vê um cineasta trabalhando. 289 00:24:52,261 --> 00:24:56,479 Observe que a manivela está posicionada voltada para o alvo, em vez de para o lado. 290 00:24:56,532 --> 00:24:59,653 Montado em um tripé, o dispositivo é fácil de usar, 291 00:24:59,706 --> 00:25:02,770 luz, e pode ser facilmente transportado. 292 00:25:03,380 --> 00:25:05,862 Gravar um filme é um assunto solene. 293 00:25:05,927 --> 00:25:08,811 Todo mundo se comporta seriamente, como este operador e sua equipe, 294 00:25:08,864 --> 00:25:12,835 assim como esta mulher, perfeitamente vestido para a ocasião. 295 00:25:13,080 --> 00:25:16,425 Há um gendarme presente, que, aparentemente, está assistindo às filmagens, 296 00:25:16,478 --> 00:25:19,363 mas sem prestar atenção nesse homem que atravessa a rua 297 00:25:19,412 --> 00:25:21,430 no momento mais inoportuno. 298 00:25:40,634 --> 00:25:44,188 Cada operador que Lumière envia para o cenário mundial 299 00:25:44,242 --> 00:25:46,666 contribui para uma grande empresa. 300 00:25:46,719 --> 00:25:49,714 Os filmes são produzidos em grande número, rolando por toda parte. 301 00:25:49,768 --> 00:25:54,325 Sim, jovem. Para preencher as telas da abertura dos novos cinemas em Paris, 302 00:25:54,382 --> 00:25:57,397 em Lyon, em Bruxelas, em Londres e Berlim. 303 00:25:57,450 --> 00:25:59,639 E aqui, em Viena, Áustria, 304 00:25:59,721 --> 00:26:03,382 onde Lumière, ou mais especificamente seu operador Charles Moisson, 305 00:26:03,447 --> 00:26:06,376 mostrar entrada de uma sala de cinema. 306 00:26:06,897 --> 00:26:08,558 Através de imagens das ruas da cidade, 307 00:26:08,616 --> 00:26:12,009 o cinema nunca para de documentar sua própria história. 308 00:26:26,814 --> 00:26:29,885 Apenas duas semanas da exibição no Grand Café, 309 00:26:29,938 --> 00:26:32,306 Lumière fica atrás das câmeras novamente. 310 00:26:32,947 --> 00:26:35,293 “Você tem que entreter o público” seu pai diz a ele, 311 00:26:35,346 --> 00:26:38,637 então convide Félicien Trewey, um artista de cabaré, 312 00:26:38,695 --> 00:26:42,332 palhaço e mágico, mas também amigo da família. 313 00:26:42,881 --> 00:26:46,817 Como você pode ver, ele está vestido com elegância. para a ocasião, 314 00:26:46,914 --> 00:26:48,936 com sapatos de couro envernizado e fraque. 315 00:26:48,989 --> 00:26:53,189 Ele e Louis criaram Assiettes tournantes, o título deste filme, 316 00:26:53,243 --> 00:26:57,294 que, embora possa parecer incrível, aparece como número um no catálogo oficial. 317 00:26:57,347 --> 00:27:01,324 Começando com pratos pequenos, e depois passe para os maiores. 318 00:27:01,409 --> 00:27:05,299 Pratos enormes que giram como pratos, enquanto executa seu número. 319 00:27:10,338 --> 00:27:11,925 Preparar? Já! 320 00:27:15,073 --> 00:27:17,835 E já que eles estavam lá, atiraram em outro. 321 00:27:17,888 --> 00:27:20,262 Na verdade, eles fariam seis de uma vez. 322 00:27:20,316 --> 00:27:23,999 O repertório é o mesmo mas Félicien Trewey variar um pouco, 323 00:27:24,052 --> 00:27:26,606 Ele aperfeiçoou seu guarda-roupa, acrescentando uma peruca, 324 00:27:26,659 --> 00:27:29,719 e um papel branco. 325 00:27:29,863 --> 00:27:33,505 O filme é intitulado Serpente. Trewey desenrola uma bandeira, 326 00:27:33,558 --> 00:27:36,504 com seus numerosos arabescos desenhando uma trilha branca 327 00:27:36,602 --> 00:27:39,661 o que parece hipnotizar o próprio mágico. 328 00:27:43,260 --> 00:27:46,185 «A ilusão da cobra é completo", escreveu a imprensa da época. 329 00:27:46,238 --> 00:27:47,891 Não demorou muito. 330 00:27:51,260 --> 00:27:54,429 E pule, pule, pule, mais uma volta, e depois outra, 331 00:27:54,482 --> 00:27:57,197 e finalmente, eh, eh! E é isso, pronto. 332 00:27:57,250 --> 00:27:59,074 Félicien deu tudo. 333 00:28:13,162 --> 00:28:15,784 O diretor de fotografia É um sucesso imediato. 334 00:28:15,837 --> 00:28:19,066 O entusiasmo público está apenas começando para se estabelecer. 335 00:28:19,119 --> 00:28:22,047 Lumière explora todos os gêneros. comédias, 336 00:28:22,153 --> 00:28:25,330 cenas realistas, e sequências curtas como esta, 337 00:28:25,383 --> 00:28:29,087 em que aparecem as esposas Lumière, Rose e Marguerite Winckler. 338 00:28:29,141 --> 00:28:31,374 Um concerto musical. Piano, violino, 339 00:28:31,431 --> 00:28:35,158 e uma discussão, tal como no filme de Fellini «Ensaio de orquestra». 340 00:28:36,383 --> 00:28:38,755 Falando dessas duas mulheres, digno de nota 341 00:28:38,808 --> 00:28:42,641 que quatro dos filhos Winckler Eles se casariam com quatro filhos Lumière. 342 00:28:42,694 --> 00:28:45,575 Antônio, seu pai, Eu disse a eles: 343 00:28:45,639 --> 00:28:49,944 «Não reclame. Entre todos vocês, Você só tem uma sogra. 344 00:29:01,096 --> 00:29:04,202 Existem muitos filmes que mostram 345 00:29:04,255 --> 00:29:06,859 que Lumière realmente pensou Em termos de espetáculo, 346 00:29:06,912 --> 00:29:10,069 e que, desde o início, Ele já era um verdadeiro cineasta. 347 00:29:10,122 --> 00:29:12,999 Veja este filme, filmado em 1896. 348 00:29:13,261 --> 00:29:16,146 Já vimos O irrigador regado, um dos primeiros filmes. 349 00:29:16,199 --> 00:29:20,553 Houve também O Jogo de Cartas. Aqui, Lumière combina ambos, 350 00:29:20,774 --> 00:29:22,742 Jogadores de cartas dispersos. 351 00:29:23,019 --> 00:29:26,412 O efeito é multiplicado com parcelas que se cruzam, 352 00:29:26,466 --> 00:29:28,886 como em "Godzilla vs. King Kong". 353 00:29:28,939 --> 00:29:33,191 Suspense, improvisação, todos lutando contra todos. 354 00:29:33,282 --> 00:29:35,329 Em suma, um disparate magnífico, 355 00:29:35,382 --> 00:29:38,458 mas um absurdo concebido para agradar o público. 356 00:29:56,768 --> 00:30:00,334 Louis Lumière, aqui atrás das câmeras, entende seu tempo. 357 00:30:00,387 --> 00:30:04,657 Ele sente que o cinema se tornará uma nova forma de arte e entretenimento. 358 00:30:04,710 --> 00:30:06,699 O público fará parte do espetáculo, 359 00:30:06,752 --> 00:30:10,906 Mesmo quando todos estão em silêncio, cativado por um personagem ou um gesto, 360 00:30:10,959 --> 00:30:17,412 deixando o silêncio da sala expresse seu próprio espanto. 361 00:30:41,589 --> 00:30:43,860 Homens e mulheres sentados em dois bancos, 362 00:30:43,913 --> 00:30:46,750 cujas linhas de perspectiva convergem em direção ao centro da ação. 363 00:30:46,803 --> 00:30:48,322 O enquadramento é perfeito. 364 00:30:48,375 --> 00:30:49,707 Vestidos para a ocasião, 365 00:30:49,760 --> 00:30:51,902 observar a cena e apresentá-lo ao público. 366 00:30:51,955 --> 00:30:56,414 Isso se tornaria um traço característico dos Lumières: olhares insistentes para a câmera, 367 00:30:56,468 --> 00:30:59,999 como ter certeza que os espectadores estão com eles. 368 00:31:00,294 --> 00:31:03,153 Eles estão exagerando um pouco ali à direita, mas não importa, 369 00:31:03,206 --> 00:31:05,941 mostre-nos a maravilha deste espetáculo. 370 00:31:06,707 --> 00:31:08,625 Já tínhamos adivinhado do que se tratava. 371 00:31:08,694 --> 00:31:13,006 E aí está: a pintura foi Estava de cabeça para baixo, agora está na posição correta. 372 00:31:13,787 --> 00:31:16,578 Bravo, bravo, para deleite do público. 373 00:31:19,225 --> 00:31:21,388 E, claro, um “obrigado”. 374 00:31:29,000 --> 00:31:33,319 Este filme foi rodado no Exposição MICAREM de 1899, em Paris. 375 00:31:35,660 --> 00:31:39,824 Um olhar mais detalhado revela grande atividade. 376 00:31:39,948 --> 00:31:43,560 Desfiles de carruagens, mulheres vestidas para a cerimônia, 377 00:31:43,617 --> 00:31:47,580 homens com cartolas, e soldados com capacetes pontiagudos. 378 00:31:47,751 --> 00:31:50,314 E esta batalha improvisada de confetes, 379 00:31:50,368 --> 00:31:53,671 isso também como uma forma bastante masculina de cortejar. 380 00:32:11,729 --> 00:32:12,786 Sim, sim, senhor. 381 00:32:12,944 --> 00:32:15,751 Não há necessidade de verificar isso, Nós vimos isso perfeitamente. 382 00:32:24,388 --> 00:32:25,710 Inventar o público 383 00:32:25,763 --> 00:32:29,436 é também mostrar isso, para voltar aos cinemas. 384 00:32:29,489 --> 00:32:31,926 Este filme é intitulado The Broken Pot. A premissa? 385 00:32:31,979 --> 00:32:36,675 Um homem, com os olhos vendados, tem que quebrar os vasos suspensos com uma vara. 386 00:32:37,272 --> 00:32:39,345 Então ele está cego, ele está tateando, 387 00:32:39,405 --> 00:32:42,197 e a comédia surge da sua falta de jeito, 388 00:32:42,250 --> 00:32:44,203 o que faz o público rir. 389 00:32:44,683 --> 00:32:46,880 Pela primeira vez, o público do teatro 390 00:32:46,933 --> 00:32:48,968 observe o público do filme. 391 00:32:49,021 --> 00:32:50,355 Os homens sentem o que está por vir, 392 00:32:50,421 --> 00:32:52,622 esperando o concorrente faça papel de bobo 393 00:32:52,675 --> 00:32:56,433 As crianças estão ambas atentas e eles começaram a rir. 394 00:32:56,486 --> 00:32:58,119 Bem, está demorando muito. 395 00:32:58,184 --> 00:33:00,808 A câmera até parou e então começou novamente. 396 00:33:00,861 --> 00:33:03,205 Eu tive 50 segundos Para completar o desafio, 397 00:33:03,258 --> 00:33:05,691 e nem saberemos o resultado. 398 00:33:11,749 --> 00:33:14,035 Além de sua busca pelo espetacular, 399 00:33:14,088 --> 00:33:17,420 o diretor de fotografia tornou-se o cronista do seu tempo. 400 00:33:17,473 --> 00:33:20,621 E aquela época foi a era dos acrobatas e o circo. 401 00:33:20,674 --> 00:33:24,945 Consequentemente, vários filmes são dedicados para uma família de ginastas virtuosos, 402 00:33:24,998 --> 00:33:28,269 o Kremos. O primeiro é chamado de Cambalhota, 403 00:33:28,456 --> 00:33:31,434 que começa com um aquecimento entre um menino e uma menina. 404 00:33:31,550 --> 00:33:35,154 E então esse garoto aqui, que nos prepara para o que vem a seguir. 405 00:33:43,717 --> 00:33:45,474 Um: uma única cambalhota. 406 00:33:46,683 --> 00:33:48,859 Dois: cambalhota dupla. 407 00:33:50,075 --> 00:33:52,163 Três: cambalhota tripla. 408 00:33:56,585 --> 00:33:58,502 E, aro!, lá vai. 409 00:33:58,579 --> 00:34:00,385 Não. A reverência. 410 00:34:03,527 --> 00:34:09,410 RITMOS MILITARES 411 00:35:03,600 --> 00:35:06,730 Os filmes de Lumière nos mostram Como foi a época dele? 412 00:35:06,788 --> 00:35:09,753 Uma época de vida militar, covis provinciais, 413 00:35:09,812 --> 00:35:11,631 e jovens em formação. 414 00:35:11,689 --> 00:35:13,772 Na França e também em outros lugares. 415 00:35:13,830 --> 00:35:16,693 O mundo inteiro gostou veja o desfile de seus exércitos. 416 00:35:16,751 --> 00:35:20,472 O orgulho nacional foi expresso através de demonstrações de força, 417 00:35:20,542 --> 00:35:23,146 disciplina e velocidade. 418 00:35:24,390 --> 00:35:26,358 Bem, neste caso específico, 419 00:35:26,430 --> 00:35:29,758 disciplina e velocidade foram, digamos, relativo. 420 00:35:52,883 --> 00:35:54,823 Primeiro, um toque de corneta. 421 00:36:05,553 --> 00:36:08,561 O título deste filme é no catálogo Lumière. 422 00:36:08,614 --> 00:36:11,729 É intitulado O Alarme, e mostra um grupo de soldados 423 00:36:11,782 --> 00:36:14,638 que abandonam uma fazenda onde passaram a noite. 424 00:36:24,823 --> 00:36:27,914 Podemos ver que o corneteiro se torna o verdadeiro diretor, 425 00:36:27,968 --> 00:36:32,557 pronto para que todos saiam na hora certa, isto é, dentro de 50 segundos. 426 00:36:38,294 --> 00:36:39,672 É isso, pronto. 427 00:36:40,185 --> 00:36:42,345 Ah não, ainda resta um! Rápido! 428 00:36:42,398 --> 00:36:45,491 E esta criança que pensou aquela filmagem já havia terminado. 429 00:36:49,342 --> 00:36:53,839 O culto ao militarismo também implicava a exibição dos exércitos de outras nações. 430 00:36:53,893 --> 00:36:57,826 O exército mexicano, neste caso, realizando um exercício de baioneta 431 00:36:57,879 --> 00:37:00,770 de admirável inventividade coreográfica. 432 00:37:01,075 --> 00:37:03,636 Poderíamos pensar que acelerou, mas não. 433 00:37:03,689 --> 00:37:07,669 A taxa de quadros variou de 16 e 20 quadros por segundo. 434 00:37:07,801 --> 00:37:10,499 Gravado em ritmo acelerado, digamos, a cerca de 20 quadros por segundo, 435 00:37:10,552 --> 00:37:13,652 o filme seria exibido em câmera lenta, como vemos aqui. 436 00:37:13,705 --> 00:37:15,662 Bem, talvez não tão em câmera lenta. 437 00:37:16,026 --> 00:37:19,594 Se, pelo contrário, ele vai rolar mais devagar, 438 00:37:19,647 --> 00:37:23,349 então parece instável na projeção, como vemos aqui. 439 00:37:25,766 --> 00:37:29,663 Mas o operador tinha liberdade para definir a velocidade correta. 440 00:37:55,649 --> 00:37:59,549 Com o tempo, o público começou a se cansar para ver o desfile dos exércitos. 441 00:37:59,602 --> 00:38:02,710 A inovação surgiria do inesperado, até mesmo de um acidente, 442 00:38:02,763 --> 00:38:06,705 quando os operadores deixam a chance que causa o momento decisivo. 443 00:38:06,758 --> 00:38:08,920 Aqui na Lombardia italiana, 444 00:38:08,973 --> 00:38:11,436 um caminhão militar fica preso em uma ravina. 445 00:38:11,489 --> 00:38:14,103 Um homem levanta o braço, acreditando que o filme foi arruinado. 446 00:38:14,156 --> 00:38:15,349 Pelo contrário. 447 00:38:15,407 --> 00:38:18,554 Ele não percebe que o incidente dá a esta foto uma intensidade dramática 448 00:38:18,607 --> 00:38:22,163 digno dos filmes de William Wellman ou John Ford. 449 00:38:42,103 --> 00:38:44,661 "Meu Deus, como é linda a guerra!" assim como visto na tela. 450 00:39:28,781 --> 00:39:31,369 A história estaria cheia de filmes de guerra como estes, 451 00:39:31,427 --> 00:39:34,214 admiravelmente composto do ponto de vista estético. 452 00:39:34,281 --> 00:39:38,171 Esta, tirada nos Alpes no verão de 1899, 453 00:39:38,226 --> 00:39:40,174 É intitulado Bateria de Montanha. 454 00:39:40,275 --> 00:39:43,329 E o movimento geral, que começa no fundo da imagem, 455 00:39:43,395 --> 00:39:45,982 marcado pelo ritmo do fluxo da torrente 456 00:39:46,050 --> 00:39:49,172 e a fumaça das explosões, termina em primeiro plano, 457 00:39:49,226 --> 00:39:52,034 com soldados caindo no chão. 458 00:39:55,348 --> 00:39:57,848 Se você quisesse um exemplo de uma sequência filmada em uma única tomada, 459 00:39:57,902 --> 00:40:00,163 Este filme poderia ser reproduzido indefinidamente. 460 00:40:00,218 --> 00:40:01,652 É magnífico. 461 00:40:17,533 --> 00:40:22,583 NAS CIDADES, NO CAMPO, NO MEIO DA MULTIDÃO 462 00:40:34,832 --> 00:40:38,400 De volta a Paris, a outra cidade dos Lumières, que, juntamente com Lyon, 463 00:40:38,454 --> 00:40:40,995 É o mais filmado pelo cineasta. 464 00:40:41,050 --> 00:40:44,512 A visão de Lumière é baseada na vida cotidiana, 465 00:40:44,637 --> 00:40:47,709 em vidas de prazer e rotina. trabalhar durante a semana, 466 00:40:47,768 --> 00:40:51,973 e domingos dedicados ao lazer, descanso, tanto em casa como ao ar livre. 467 00:40:52,027 --> 00:40:54,000 Coloque sua câmera bem no centro da vida. 468 00:40:54,055 --> 00:40:57,459 Seu cinema são as pessoas, seus gestos, sua multidão. 469 00:41:13,797 --> 00:41:17,851 Para entender verdadeiramente a cinematografia, devemos esquecer os filmes mais famosos, 470 00:41:17,904 --> 00:41:19,702 aqueles que eclipsam todos os outros, 471 00:41:19,755 --> 00:41:22,240 e eles suportam, por exemplo, no porto de Marselha, 472 00:41:22,293 --> 00:41:26,331 para explorar um dos principais temas do cinema de Lumière, 473 00:41:26,384 --> 00:41:28,966 o povo, o público, a multidão. 474 00:41:29,213 --> 00:41:32,065 No início do século XX, Multidões de pessoas encheram as ruas, 475 00:41:32,118 --> 00:41:34,434 os barcos, as festas e os cafés. 476 00:41:34,487 --> 00:41:37,479 Aqui, uma foto perfeitamente composta de um ângulo ligeiramente elevado, 477 00:41:37,532 --> 00:41:40,083 com dois grupos de pessoas, e em primeiro plano, 478 00:41:40,136 --> 00:41:42,516 pescadores consertando suas redes. 479 00:41:43,981 --> 00:41:46,639 Graças ao domínio de enquadramento de Lumière, 480 00:41:46,730 --> 00:41:51,563 seus filmes também revelam o potencial estético do cinema. 481 00:42:14,689 --> 00:42:16,784 Lumière também capta a vida rural. 482 00:42:16,837 --> 00:42:19,269 Este filme é intitulado A Debulhadora de Trigo. 483 00:42:19,522 --> 00:42:21,331 Nós o escolhemos por sua beleza, 484 00:42:21,384 --> 00:42:24,146 mas também porque mostra do que um avião com uma composição rica 485 00:42:24,200 --> 00:42:28,175 É em si uma forma de encenação, que força o espectador a ver tudo, 486 00:42:28,228 --> 00:42:31,304 e deixando uma marca que é o próprio cinema. 487 00:43:01,991 --> 00:43:06,280 Havia muitos operadores, portanto as constantes mudanças de ponto de vista. 488 00:43:07,458 --> 00:43:09,841 A França também é uma terra de montanhas. 489 00:43:09,894 --> 00:43:14,503 Aqui estamos em Chamonix. uma rua, burros e cavalos, soltos ou atrelados. 490 00:43:14,556 --> 00:43:17,269 Nos arredores da cidade, um cenário quase artificial, 491 00:43:17,322 --> 00:43:21,424 como "pinturas foscas" que mais tarde seria usado no cinema. 492 00:43:26,899 --> 00:43:29,714 O resultado são tons claros e luminosidade no fundo, 493 00:43:29,767 --> 00:43:31,793 em primeiro plano, os elementos mais escuros mais nítido, 494 00:43:31,846 --> 00:43:33,984 capturado de forma natural e espontânea. 495 00:43:34,037 --> 00:43:36,155 Além disso, o filme não está em câmera lenta, 496 00:43:36,208 --> 00:43:39,788 É que as ruas de Chamonix Eles não são muito animados. 497 00:43:51,517 --> 00:43:53,118 Aqui é Haymakers. 498 00:43:53,335 --> 00:43:56,439 Mais uma vez, um filme de ótima qualidade visual, 499 00:43:56,544 --> 00:43:59,946 e com as melhores fotos da câmera desde os primórdios do cinema. 500 00:44:00,126 --> 00:44:04,324 Como já dissemos, a câmera não conseguia se mover. É claro que o pai sabe disso. 501 00:44:04,377 --> 00:44:09,137 Ele tem tanto medo de sair do quadro que fica olhando para a câmera. 502 00:44:11,988 --> 00:44:13,471 Tudo neste filme é encenado, 503 00:44:13,525 --> 00:44:16,519 como visto em movimentos rígidos desses agricultores, 504 00:44:16,572 --> 00:44:20,552 como se o operador os tivesse marcado as posições no terreno para eles. 505 00:44:20,952 --> 00:44:23,607 Na verdade, a mãe pergunta aos filhos que eles fiquem juntos com as marcas, 506 00:44:23,672 --> 00:44:25,360 O que eles fazem, mais ou menos. 507 00:44:25,413 --> 00:44:28,684 Mas no final, O mais novo não se importa nem um pouco. 508 00:44:48,479 --> 00:44:49,956 Aqui estamos, em Genebra. 509 00:44:50,009 --> 00:44:54,241 As lavadeiras, vestidas com aventais, estão ocupadas molhar roupas nas banheiras. 510 00:44:54,703 --> 00:44:57,530 Vemos as crianças vindo pulando no quadro, 511 00:44:57,583 --> 00:45:01,164 lançando olhares para a pessoa quem dirige a cena, 512 00:45:01,268 --> 00:45:03,864 que não hesita em intervir. 513 00:45:04,687 --> 00:45:07,530 Este filme marca o nascimento de publicidade? 514 00:45:07,583 --> 00:45:09,536 Para o sabonete “Sunlight”, claro. 515 00:45:09,589 --> 00:45:13,499 Deve-se notar que foi filmado em maio de 1896. 516 00:45:13,767 --> 00:45:16,871 Foi exibido em Nova York já em junho lá ele se formou 517 00:45:16,925 --> 00:45:19,326 «Dia da lavanderia na Suíça». 518 00:45:53,202 --> 00:45:55,301 «Weeds», o título deste filme, 519 00:45:55,354 --> 00:45:58,721 "meu irmão filmou" segundo Louis Lumière. 520 00:45:58,775 --> 00:46:01,157 Na verdade, este é o único filme que é atribuído a Auguste, 521 00:46:01,210 --> 00:46:03,134 que naquela época estava de férias em La Ciotat. 522 00:46:03,187 --> 00:46:07,406 Alguém pode se perguntar se ele foi inspirado por uma pintura de Jean-François Millet, 523 00:46:07,459 --> 00:46:10,951 que tem um título semelhante, Os queimadores de ervas daninhas. 524 00:46:11,150 --> 00:46:15,316 Auguste era, sem dúvida, talentoso. É uma pena que ele não tenha feito mais filmes. 525 00:46:28,464 --> 00:46:30,033 Outro filme notável. 526 00:46:30,086 --> 00:46:32,324 Outro filme que mostra mulheres trabalhando. 527 00:46:32,377 --> 00:46:34,117 Eles trabalharam muito. 528 00:46:34,402 --> 00:46:36,021 Este filme foi filmado em Carmaux. 529 00:46:36,075 --> 00:46:40,567 Desde 1876, as mulheres foram proibidas desça até a mina. 530 00:46:40,756 --> 00:46:42,557 Então eles permaneceram na superfície. 531 00:46:42,610 --> 00:46:46,138 E tarefas igualmente árduas, Como este filme mostra, 532 00:46:46,191 --> 00:46:49,518 carregando carvão em carrinhos de mão e vagões. 533 00:47:23,431 --> 00:47:25,478 Continuando com o tema das mulheres trabalhadoras, 534 00:47:25,531 --> 00:47:28,861 aqui estamos em Épinal, nas margens do Mosela. 535 00:47:28,914 --> 00:47:32,126 Nesta foto magnífica, com a cidade ao fundo, 536 00:47:32,179 --> 00:47:36,596 oito lavadeiras e quatro crianças Eles estão trabalhando nas margens do rio. 537 00:47:36,650 --> 00:47:39,299 O diretor de fotografia filmou as mulheres muito. 538 00:47:39,352 --> 00:47:42,319 Nós os vemos trabalhando, no mar, como atrizes, 539 00:47:42,424 --> 00:47:46,603 às vezes como comentaristas silenciosamente irônicos sobre as atividades masculinas. 540 00:47:46,656 --> 00:47:50,911 Esposas como atrizes, mulheres Lumière, sempre mulheres da cidade. 541 00:48:10,415 --> 00:48:15,428 TERRAS DISTANTES 542 00:48:28,365 --> 00:48:33,007 Em janeiro de 1896, Louis Lumière decidiu operadores de trem 543 00:48:33,130 --> 00:48:35,099 e enviá-los para o exterior. 544 00:48:35,587 --> 00:48:36,847 Durante vários anos, 545 00:48:36,946 --> 00:48:40,001 o "pequeno planeta Lumière" estará em pleno andamento. 546 00:48:40,054 --> 00:48:42,557 Eles filmam cidades, ruas e seus habitantes. 547 00:48:42,610 --> 00:48:46,459 Pode-se imaginar o choque que ele sentiu. pelo público ocidental 548 00:48:46,512 --> 00:48:50,203 quando o cinema revela, através de gestos e movimentos, 549 00:48:50,309 --> 00:48:52,611 aquelas terras tão distantes e lindas. 550 00:48:52,742 --> 00:48:56,818 Louis Lumière pergunta aos seus operadores traga essas imagens 551 00:48:56,901 --> 00:48:58,756 e mostrá-los ao mundo. 552 00:48:58,809 --> 00:49:01,706 Assim, as vistas de Nápoles seriam projetadas em Nova York, 553 00:49:01,759 --> 00:49:04,932 e os de Moscou seriam projetados em Buenos Aires. 554 00:49:24,790 --> 00:49:28,286 Para fazer isso, eles cruzariam os oceanos, como Gabriel Veyre, que está aqui, 555 00:49:28,339 --> 00:49:32,395 que viajou para a Ásia a bordo do Tonkin, um transatlântico da Messageries Maritimes, 556 00:49:32,449 --> 00:49:34,955 construído nos estaleiros La Ciotat. 557 00:49:35,284 --> 00:49:36,329 A viagem é longa. 558 00:49:36,382 --> 00:49:39,413 O tédio toma conta de todos, Existem jogos em grupo e pular corda. 559 00:49:39,466 --> 00:49:40,903 E, acima de tudo, estão fazendo um filme, 560 00:49:40,956 --> 00:49:43,945 como todo mundo, a julgar pelos olhares diretos para a câmera, 561 00:49:43,999 --> 00:49:45,901 Eles parecem estar perfeitamente conscientes disso. 562 00:49:45,954 --> 00:49:48,899 Especialmente aquele homem ali, com seu chapéu e óculos, 563 00:49:48,952 --> 00:49:50,997 quem cuida de tudo. 564 00:50:21,234 --> 00:50:23,859 Mesmo na Ásia, o exército nunca está longe. 565 00:50:23,912 --> 00:50:27,227 E por um bom motivo: Saigon, Vietnã, visto aqui, 566 00:50:27,280 --> 00:50:29,509 Naquela época era uma colônia francesa. 567 00:50:29,636 --> 00:50:31,218 Nesta parada inevitável, 568 00:50:31,271 --> 00:50:34,681 o diretor de fotografia mostra seus exércitos em plena ação. 569 00:50:34,910 --> 00:50:38,087 quando chegar para o que era então a Indochina, 570 00:50:38,144 --> 00:50:41,859 mais especificamente, a província de Saigon, na Cochinchina, 571 00:50:41,912 --> 00:50:44,506 Gabriel Veyre filma uma terra conquistada, 572 00:50:44,559 --> 00:50:47,806 onde o ocupante realiza demonstrações de poder. 573 00:51:09,082 --> 00:51:11,041 Aqui está outro Os trabalhadores saem da fábrica, 574 00:51:11,083 --> 00:51:13,385 desta vez do arsenal naval. 575 00:51:13,616 --> 00:51:15,378 Tomado de lado e não de frente, 576 00:51:15,431 --> 00:51:19,267 Não é filmado da mesma maneira. do que a versão Lyon-Montplaisir. 577 00:51:19,320 --> 00:51:22,669 Só aparecem homens todos eles funcionários do Estado francês, 578 00:51:22,722 --> 00:51:27,129 desfilando com certo ar sombrio sob a olhar de ocidentais com capacetes coloniais, 579 00:51:27,182 --> 00:51:29,033 um soldado armado montando guarda, 580 00:51:29,086 --> 00:51:31,571 e um operador que, ao girar a manivela, 581 00:51:31,625 --> 00:51:33,992 dá a esta cena todo o seu interesse. 582 00:51:52,978 --> 00:51:54,439 Ainda estamos na Ásia. 583 00:51:54,826 --> 00:51:56,668 O Japão, por outro lado, 584 00:51:56,806 --> 00:52:00,449 É um país independente e não está sujeito a nenhuma regra colonial. 585 00:52:00,509 --> 00:52:01,992 Ao chegar na ilha, 586 00:52:02,051 --> 00:52:05,680 Gabriel Veyre capturou a vida cotidiana com evidente carinho. 587 00:52:05,740 --> 00:52:09,627 Aqui vemos um agricultor trabalhando, movimento no quadro, 588 00:52:09,701 --> 00:52:13,063 a roda de pás que irriga o arrozal. 589 00:52:13,310 --> 00:52:15,065 Ao longo do século XX, 590 00:52:15,125 --> 00:52:18,683 o cinema seria um meio para descrever a vida na Terra. 591 00:52:18,743 --> 00:52:21,884 Com Lumière, Estava lá desde o início. 592 00:52:54,146 --> 00:52:56,256 É sempre tentador evocar Ozu 593 00:52:56,309 --> 00:52:59,466 ao filmar uma refeição japonesa ao nível do solo. 594 00:52:59,609 --> 00:53:02,660 O diretor de História de Tóquio ainda não nasceu, 595 00:53:02,713 --> 00:53:06,733 mas este retrato de família antecipa o melhor do seu cinema. 596 00:53:07,100 --> 00:53:11,143 Quando Lumière chega, Japão Acabou de se abrir para o Ocidente. 597 00:53:11,205 --> 00:53:13,711 Ao mesmo tempo pitoresco e perfeitamente autêntico, 598 00:53:13,764 --> 00:53:16,560 este esplêndido filme também mostra aquele Lumière 599 00:53:16,612 --> 00:53:20,424 siga os passos de Movimento ocidental japonês da época. 600 00:53:20,477 --> 00:53:22,056 Com seu cinematógrafo, 601 00:53:22,121 --> 00:53:26,210 o operador Constant Giral observa com a curiosidade de um antropólogo, 602 00:53:26,263 --> 00:53:29,819 compartilhando seu senso de admiração e seu desejo de revelá-lo aos outros. 603 00:53:37,132 --> 00:53:40,680 Os filmes anteriores tiveram ótima qualidade visual. 604 00:53:40,763 --> 00:53:45,027 Este também tinha, mas não podemos agradeço, pois o material preservado 605 00:53:45,080 --> 00:53:48,286 estava muito danificado para uma restauração satisfatória. 606 00:53:48,551 --> 00:53:50,117 Então, por que mostrar isso? 607 00:53:50,361 --> 00:53:54,561 Porque, apesar do passar do tempo, o filme ainda é profundamente lindo. 608 00:53:54,614 --> 00:53:58,365 Esta foto de ângulo baixo de uma ponte na histórica cidade de Quioto, 609 00:53:58,418 --> 00:54:03,805 placas de lojas, mulheres em trajes tradicionais e tamancos protegendo-se do sol, 610 00:54:03,903 --> 00:54:05,652 as idas e vindas dos riquixás, 611 00:54:05,705 --> 00:54:09,567 tudo deixa uma marca de como era o Japão na era Meiji. 612 00:54:36,590 --> 00:54:38,238 Ainda temos muito para ver. 613 00:54:38,291 --> 00:54:40,407 Indiferente à comoção ao seu redor, 614 00:54:40,460 --> 00:54:43,641 nada distrai Louis Lumière dos planos que ele está traçando. 615 00:54:43,694 --> 00:54:46,730 Uma vez contratado, em janeiro de 1896, 616 00:54:46,795 --> 00:54:49,346 seus operadores partiram rapidamente e viajou por toda parte. 617 00:54:49,400 --> 00:54:53,089 Na Ásia, como acabamos de ver, mas também para o oeste. 618 00:54:53,142 --> 00:54:56,130 O Novo Mundo, América, Nova York. 619 00:54:56,308 --> 00:54:59,062 Lá também, o diretor de fotografia irá explorar 620 00:54:59,115 --> 00:55:02,452 e examinará, deixando para trás filmes de grande valor. 621 00:55:22,839 --> 00:55:28,120 «O transporte público é a consciência de povos” – Orhan Pamuk, escritor turco. 622 00:55:28,217 --> 00:55:30,354 Aqui você tem outro filme sobre o assunto, 623 00:55:30,407 --> 00:55:33,227 ainda mais sofisticado e também mais dinâmico. 624 00:55:33,280 --> 00:55:37,747 Voltamos aos Estados Unidos, em Boston, na Washington Street. 625 00:55:38,034 --> 00:55:41,166 E, mais uma vez, Não é lindo de ver? 626 00:55:43,863 --> 00:55:46,430 No cinema, um plano deve dizer tudo. 627 00:55:46,483 --> 00:55:50,238 Cada cena tem seu próprio valor intrínseco. Não é um fragmento de algo, 628 00:55:50,291 --> 00:55:53,513 nem o início de uma sequência: é a sequência. 629 00:55:53,689 --> 00:55:57,745 Mais uma vez, este filme prova que o cinema invente seu próprio visual 630 00:55:57,799 --> 00:56:00,158 e desafia o espectador. 631 00:56:13,324 --> 00:56:16,427 Aqui a perspectiva muda de uma larga avenida 632 00:56:16,480 --> 00:56:18,087 no cruzamento de duas ruas, 633 00:56:18,140 --> 00:56:21,550 que permite ao diretor de fotografia captar uma realidade diferente. 634 00:56:21,742 --> 00:56:23,402 Há algo que vale a pena lembrar. 635 00:56:23,455 --> 00:56:26,669 Apenas algumas semanas após a sua chegada em 1896, 636 00:56:26,734 --> 00:56:29,643 o cinema Lumière foi expulso dos Estados Unidos 637 00:56:29,696 --> 00:56:34,184 por agentes da Agência Pinkerton, alegando leis protecionistas dos EUA 638 00:56:34,237 --> 00:56:37,166 invocado por Thomas Edison, seu concorrente. 639 00:56:37,424 --> 00:56:40,516 Eles começaram uma retirada apressada, partindo da Baía de Hudson. 640 00:56:40,569 --> 00:56:42,537 Mas eles retornarão, e um dia, 641 00:56:42,590 --> 00:56:45,724 Os Estados Unidos se tornarão a terra do cinema. 642 00:57:12,757 --> 00:57:16,658 O final do século XIX é uma época em que as viagens se intensificam, 643 00:57:16,711 --> 00:57:20,129 sonhos de outros lugares ganham forma, e o mundo parece menor. 644 00:57:20,525 --> 00:57:21,708 Animado por Lumière, 645 00:57:21,761 --> 00:57:24,589 assumindo o papel de diplomatas, jornalistas e grandes viajantes, 646 00:57:24,642 --> 00:57:27,108 Os operadores partiram para cruzar os oceanos, 647 00:57:27,161 --> 00:57:29,508 filmando costas e as pessoas nas praias, 648 00:57:29,561 --> 00:57:31,401 colocando suas câmeras a bordo de navios 649 00:57:31,454 --> 00:57:35,002 para olhar mais de perto, como aqui, no porto de Argel. 650 00:58:02,712 --> 00:58:05,577 Os primeiros operadores, os primeiros cineastas, 651 00:58:05,699 --> 00:58:08,205 Eles respondem à primeira pergunta sobre encenação 652 00:58:08,335 --> 00:58:11,164 que todos os cineastas que vieram depois deles seria levantado mais tarde. 653 00:58:11,217 --> 00:58:13,024 Onde colocar a câmera? 654 00:58:59,541 --> 00:59:01,836 Chegamos a Argel por mar. 655 00:59:01,951 --> 00:59:06,939 Partimos no bonde, afastando-nos com um impressionante tiro de rastreamento reverso, 656 00:59:07,126 --> 00:59:10,047 enquanto o“Élégie”, op. 24, de Gabriel Fauré, 657 00:59:10,113 --> 00:59:13,531 envolve a cidade branca numa melancolia persistente. 658 00:59:36,989 --> 00:59:41,846 A PROMESSA DO MUNDO 659 00:59:51,222 --> 00:59:55,304 «O cinema é a promessa do mundo», escreveu Blaise Cendrars na década de 1920. 660 00:59:55,357 --> 00:59:57,453 Essa promessa é a juventude. 661 00:59:57,831 --> 01:00:01,751 Lumière filmou as crianças em diversas ocasiões tanto para os seus como para os dos outros. 662 01:00:01,804 --> 01:00:03,783 De anjinhos que dão os primeiros passos, 663 01:00:03,836 --> 01:00:05,606 até os meninos que jogam bolinha de gude na rua, 664 01:00:05,659 --> 01:00:10,293 Ele filmou todos com o mesmo olhar, a mesma curiosidade, a mesma ternura. 665 01:00:10,346 --> 01:00:13,711 Aqui, gravado em Lyon, um concurso de dança em que, claramente, 666 01:00:13,764 --> 01:00:15,335 cada um faz isso do seu jeito, 667 01:00:15,388 --> 01:00:17,262 como este pequenino isso está lá no meio, 668 01:00:17,316 --> 01:00:20,954 quem olha diretamente para a câmera e se torna o protagonista do filme. 669 01:00:32,214 --> 01:00:34,616 Discussões infantis e cautelosas. 670 01:00:34,893 --> 01:00:37,590 O quadro parece tirado diretamente por Auguste Renoir, 671 01:00:37,643 --> 01:00:40,236 que pintou close-ups de crianças com cabelos cacheados 672 01:00:40,289 --> 01:00:41,892 e rostos de meninas. 673 01:00:41,999 --> 01:00:46,213 Aqui, os pequeninos de cabelos cacheados Eles dão uma boa surra um no outro. 674 01:00:53,722 --> 01:00:55,440 - Me dê isso! - Não! 675 01:00:55,568 --> 01:00:57,870 - Pegar! - Me devolva essa colher! 676 01:01:02,086 --> 01:01:04,631 Ele está chorando. Ah, coitado! 677 01:01:25,557 --> 01:01:29,780 Não acontece muita coisa no quintal, além de um jogo de salto. 678 01:01:29,833 --> 01:01:34,130 Eu realmente tenho que comentar sobre isso? Isso trará lembranças para todos nós. 679 01:01:36,216 --> 01:01:41,370 Ah, sim, A demolição de um muro não foi o único filme que foi projetado ao contrário. 680 01:01:41,424 --> 01:01:46,436 Os projecionistas logo se divertiram com este novo truque, para deleite do público. 681 01:01:47,096 --> 01:01:48,475 Avançar. 682 01:01:49,312 --> 01:01:50,762 Para trás. 683 01:01:55,253 --> 01:01:56,495 Então vá em frente. 684 01:01:57,760 --> 01:01:59,172 Depois voltei. 685 01:01:59,464 --> 01:02:01,102 Avançar novamente. 686 01:02:03,990 --> 01:02:05,390 E mais uma vez. 687 01:02:36,887 --> 01:02:38,041 Estas jovens da tribo Ashanti 688 01:02:38,329 --> 01:02:42,438 foram filmados em Lyon, onde uma daquelas exposições coloniais 689 01:02:42,497 --> 01:02:44,432 que proliferaram por toda a Europa, 690 01:02:44,491 --> 01:02:48,875 e que, muitas vezes, Eles nada mais eram do que zoológicos humanos. 691 01:02:48,933 --> 01:02:51,720 E, no entanto, há algo neste filme. 692 01:02:51,779 --> 01:02:56,645 Esses adolescentes expressam, por meio seus corpos e sua energia coletiva, 693 01:02:56,704 --> 01:03:01,502 uma juventude e uma nobreza que os tornam poderoso e inesquecível. 694 01:03:30,766 --> 01:03:33,880 Um exemplo clássico de direções da encenação de Lumière: 695 01:03:33,933 --> 01:03:36,642 «Crianças, O filme durará menos de um minuto. 696 01:03:36,700 --> 01:03:40,520 «Fique na frente da câmera e mostre o que você sabe fazer. 697 01:03:40,574 --> 01:03:44,298 Deve ter sido difícil ensaiar, mas o resultado é extraordinário. 698 01:03:44,351 --> 01:03:48,393 O professor de educação física, De paletó e gravata, fique de olho no que está acontecendo. 699 01:03:48,451 --> 01:03:51,453 Não há uma única criança que ele não está ocupado fazendo alguma coisa, 700 01:03:51,518 --> 01:03:53,648 algo que ocorreu a eles mesmos, às vezes. 701 01:03:53,701 --> 01:03:56,060 Resumindo, há de tudo um pouco. 702 01:04:22,323 --> 01:04:25,509 O final do século 19 É um tempo de paz, 703 01:04:25,563 --> 01:04:27,369 mesmo que não fosse durar. 704 01:04:27,558 --> 01:04:30,075 Os momentos de felicidade eles são ainda mais apreciados. 705 01:04:30,128 --> 01:04:34,588 Este filme, rodado no sul da França, É intitulado «A lição de bicicleta». 706 01:04:35,331 --> 01:04:37,694 Este poema também vem à mente por Vitor Hugo: 707 01:04:37,747 --> 01:04:40,745 «Os canhões ainda estão quentes; Eles cumpriram seu dever. 708 01:04:40,798 --> 01:04:43,932 O fogo solicitado Ele cumpriu sua promessa; já está feito. 709 01:04:43,985 --> 01:04:45,484 Os mortos estão mortos. 710 01:05:12,578 --> 01:05:16,566 Ao retratar a vida da infância, Lumière combinou temas e piadas 711 01:05:16,619 --> 01:05:19,355 como os cenários Eles foram tomando forma aos poucos. 712 01:05:20,049 --> 01:05:23,783 Ele sabia como capturar a naturalidade das crianças, a sua maneira de brincar, 713 01:05:23,837 --> 01:05:26,184 e a maneira como eles olham para a câmera. 714 01:05:26,674 --> 01:05:30,617 E alguns temas oferecem um eco retrospectivo da história do cinema, 715 01:05:30,670 --> 01:05:33,827 como este filme, uma caótica briga de travesseiros 716 01:05:33,877 --> 01:05:36,049 entre meninas e meninos em uma residência, 717 01:05:36,106 --> 01:05:40,248 prenunciando a cena que Jean Vigo rolaria em Zero em conduta. 718 01:05:56,381 --> 01:06:00,205 Muito bem, crianças. Agora você terá que limpar tudo isso. 719 01:06:02,470 --> 01:06:07,369 TRENS E VIAGENS BARCO E COSTAS 720 01:06:09,830 --> 01:06:12,492 Aqui está um filme que é ao mesmo tempo calmo como animado. 721 01:06:12,545 --> 01:06:15,152 A filmagem é calma, A praça está cheia de gente. 722 01:06:15,205 --> 01:06:19,494 Esta é a Puerta del Sol em Madrid, na primavera de 1896. 723 01:06:19,665 --> 01:06:22,825 Olhe lá embaixo, à esquerda. Uma manobra engenhosa, 724 01:06:22,878 --> 01:06:25,831 que permite inverter a direção do carro está invertida. 725 01:06:26,230 --> 01:06:29,733 Além disso, vemos bondes sobre trilhos, carruagens puxadas por cavalos, 726 01:06:29,787 --> 01:06:33,017 duas carruagens puxadas por cavalos, e carroças puxadas por vários cavalos. 727 01:06:33,070 --> 01:06:35,035 E como Bertrand Tavernier apontou, 728 01:06:35,084 --> 01:06:38,099 os tiros de cima criar uma impressão milagrosa 729 01:06:38,152 --> 01:06:41,252 que a câmera está sempre exatamente no lugar certo. 730 01:06:59,296 --> 01:07:03,154 Outra posição da câmera, outra variante de trens e bondes, 731 01:07:03,212 --> 01:07:05,443 em Toulouse, na rua Alsácia-Lorena. 732 01:07:05,496 --> 01:07:08,699 Estamos na curva de uma curva, que Isso dá ao filme uma sensação de movimento. 733 01:07:08,752 --> 01:07:12,426 Com execução perfeita, o motorista desce e depois sobe novamente. 734 01:07:12,479 --> 01:07:14,343 Por razões que só ele conhece. 735 01:07:21,858 --> 01:07:25,020 Então aparece um homem com um chapéu-coco, fica na frente da câmera, 736 01:07:25,073 --> 01:07:28,670 e espere por uma mulher com quem mantém uma conversa misteriosa. 737 01:07:29,390 --> 01:07:33,068 Fora isso, nada, É simplesmente uma foto magnífica. 738 01:07:50,962 --> 01:07:56,128 Embora o filme em si não tenha som, O projetor emite um som fraco. 739 01:07:56,529 --> 01:07:59,380 No entanto, o silêncio faz parte do show, 740 01:07:59,433 --> 01:08:01,935 todo mundo presta atenção na tela. 741 01:08:01,989 --> 01:08:04,666 Os americanos não falariam “cinema mudo” 742 01:08:04,724 --> 01:08:08,010 mas "filme mudo", "filme mudo". 743 01:08:08,501 --> 01:08:11,462 No entanto, às vezes os filmes mudos foram projetados em ambientes ruidosos, 744 01:08:11,519 --> 01:08:14,830 porque os próprios quartos Eles nem sempre ficaram em silêncio. 745 01:08:44,465 --> 01:08:47,475 A chegada de um trem na estação La Ciotat é o mais conhecido, 746 01:08:47,528 --> 01:08:49,949 mas houve muitas cenas como você está, 747 01:08:50,006 --> 01:08:53,469 gravado em plataformas na França, nos Estados Unidos e em outros lugares. 748 01:08:53,522 --> 01:08:56,609 Cada vez, o ângulo é diferente, o ritmo também, 749 01:08:56,663 --> 01:08:59,120 mas o sentimento de emoção é o mesmo. 750 01:09:24,252 --> 01:09:27,101 Aqui está um filme admirável pela sua fluidez, 751 01:09:27,240 --> 01:09:30,595 que começa com um começo falso, quando a manivela para, 752 01:09:30,648 --> 01:09:34,399 o filme é interrompido e começa novamente, assim como o próprio filme. 753 01:09:34,669 --> 01:09:36,703 aqui, a câmera foca no porto de Toulon, 754 01:09:36,756 --> 01:09:40,759 onde a multidão espera pelo presidente da República, Émile Loubet. 755 01:09:42,930 --> 01:09:47,407 O que chamamos hoje de "foto de acompanhamento" foi, naquela época, um “panorama”. 756 01:09:47,460 --> 01:09:51,477 Esses suntuosos movimentos de câmera São a marca do cinema de Lumière. 757 01:09:51,530 --> 01:09:54,801 Ele e seus operadores Eles se especializaram neles. 758 01:09:54,882 --> 01:09:56,739 Estamos prestes a ver alguns. 759 01:10:11,690 --> 01:10:16,206 Pode não ser o panorama mais famoso, tirada em Veneza por Alexandre Promio, 760 01:10:16,259 --> 01:10:18,127 mas sem dúvida é o mais bonito. 761 01:10:18,180 --> 01:10:20,653 Então inclinamos a cabeça e observamos. 762 01:10:58,213 --> 01:11:02,041 Com seus arabescos, sua profundidade de campo e seu enquadramento magistral, 763 01:11:02,094 --> 01:11:04,963 Os filmes de Lumière refletem uma visão do mundo 764 01:11:05,016 --> 01:11:08,002 inseparável do seu modo de representação. 765 01:11:08,481 --> 01:11:13,418 Este modo é totalmente característico dele e coloca questões de estilo e encenação visual. 766 01:11:13,471 --> 01:11:16,079 Como você pode cativar usando apenas a realidade? 767 01:11:16,132 --> 01:11:18,952 Como manter o interesse sem tentar impressionar 768 01:11:19,005 --> 01:11:22,035 para o espectador, para o setor e, mais tarde, para o mercado? 769 01:11:22,089 --> 01:11:26,492 Impressionar: uma obrigação que o cinema viria a impor-se. 770 01:12:17,652 --> 01:12:19,797 Como fotógrafos que se aventuram ao ar livre, 771 01:12:19,850 --> 01:12:23,849 como os pintores que deixam os palácios para trás sentir o sol e o vento, 772 01:12:23,902 --> 01:12:26,506 Lumière fundiria o céu e o mar, 773 01:12:26,572 --> 01:12:31,081 navios frágeis navegando pelas ondas, e o lançamento de navios nos portos. 774 01:12:31,134 --> 01:12:35,797 Contemplei o mundo em movimento, a toda velocidade, com ternura. 775 01:14:00,178 --> 01:14:03,156 ATORES! Durante as filmagens de El irrigador regado, 776 01:14:03,209 --> 01:14:06,037 Lumière pretendia que o humor fizesse parte do jogo, na frente de, 777 01:14:06,087 --> 01:14:07,494 e ao lado da câmera. 778 01:14:08,113 --> 01:14:12,141 Dessa forma, o cinema se tornaria uma representação completa. 779 01:14:18,491 --> 01:14:22,622 Isso poderia ser considerado uma espécie de prelúdio do filme de artes marciais. 780 01:14:22,675 --> 01:14:27,134 Mas este precursor de Bruce Lee Ele é um ator de teatro kabuki 781 01:14:27,256 --> 01:14:29,229 que atua, diante da câmera de Constant Girel, 782 01:14:29,282 --> 01:14:31,118 uma síntese de técnicas de combate. 783 01:14:31,171 --> 01:14:33,165 A prova? Você apenas tem que olhar. 784 01:14:51,867 --> 01:14:54,159 Ops, desculpe. Ainda não acabou. 785 01:14:54,397 --> 01:14:56,064 Retorne à sua posição. 786 01:14:56,331 --> 01:14:59,001 O filme é quase perfeitamente encenado. 787 01:15:25,210 --> 01:15:27,407 Lumière, ou a arte do remake. 788 01:15:27,460 --> 01:15:32,100 Essa cena já havia sido filmada ano antes por Gabriel Veyre no México. 789 01:15:32,153 --> 01:15:34,418 Aqui a cena se passa em Lyon 790 01:15:34,471 --> 01:15:38,083 e coloca dois homens um contra o outro em um duelo de pistola. 791 01:15:38,622 --> 01:15:42,038 Tudo parece real nesta cena projetado para assustar o público, 792 01:15:42,091 --> 01:15:44,012 até explosões de pólvora. 793 01:15:44,065 --> 01:15:48,003 Por outro lado, a vítima Ela não é muito boa em se fingir de morta. 794 01:15:48,290 --> 01:15:50,059 É claro que ele não está completamente morto, 795 01:15:50,113 --> 01:15:52,713 a julgar pelo caminho estenda o braço direito 796 01:15:52,766 --> 01:15:55,003 para facilitar o transporte. 797 01:16:05,853 --> 01:16:11,013 Dizem que um bom filme de ficção é também um documentário sobre sua própria encenação. 798 01:16:11,267 --> 01:16:13,849 Então, neste filme, número 889, 799 01:16:13,902 --> 01:16:17,064 o enredo está integrado em o próprio roteiro. 800 01:16:17,187 --> 01:16:19,529 Tudo é meticuloso e engenhoso, 801 01:16:19,582 --> 01:16:23,545 e transparente para o público, o que os pega. 802 01:16:23,780 --> 01:16:25,384 Este capítulo é intitulado O Ator, 803 01:16:25,438 --> 01:16:28,409 mas poderia muito bem ser chamado "O nascimento do show." 804 01:16:28,463 --> 01:16:32,517 Também poderia ser chamado de "Fingindo-se de bobo" na frente da câmera. 805 01:16:57,965 --> 01:17:00,797 TENHA PIEDADE DE UM POBRE CRIMINAL 806 01:17:05,126 --> 01:17:09,016 O falso aleijado foi filmado bem ao lado da fábrica Lumière. 807 01:17:10,204 --> 01:17:13,898 Aproveite todos os recursos cinematográficos então tinha à sua disposição. 808 01:17:13,951 --> 01:17:17,898 O uso do enquadramento, o plano geral, profundidade de campo, 809 01:17:17,997 --> 01:17:19,985 e uma encenação precisamente calibrada. 810 01:17:20,039 --> 01:17:23,757 Embora, absurdamente, The False Cripple, o título do filme, 811 01:17:23,823 --> 01:17:26,459 revela o que vai acontecer. 812 01:18:18,046 --> 01:18:20,045 Além do aspecto cômico, 813 01:18:20,137 --> 01:18:23,245 É a encenação e o ritmo. o que realmente impressiona. 814 01:18:26,195 --> 01:18:29,131 Exclamações, gritos, movimento. 815 01:18:29,451 --> 01:18:33,641 Como neste filme, onde os atores riem com entusiasmo por suas próprias piadas, 816 01:18:33,694 --> 01:18:37,291 um entusiasmo em que um cachorro está claramente ansioso para participar. 817 01:18:48,800 --> 01:18:51,714 Pezinho e Chocolate, um inglês e um cubano, 818 01:18:51,767 --> 01:18:54,399 Eles eram artistas de music hall, palhaços de circo, 819 01:18:54,452 --> 01:18:57,308 cujos personagens Eles alcançaram enorme popularidade. 820 01:18:57,602 --> 01:19:00,133 A expressão "être chocolat" Supostamente vem daqui, 821 01:19:00,187 --> 01:19:02,001 a ideia de ser enganado. 822 01:19:02,054 --> 01:19:06,237 Seis filmes foram dedicados a eles. Esta é a terceira, A cadeira de balanço. 823 01:19:43,238 --> 01:19:44,737 Aí vem o Kremos novamente. 824 01:19:44,790 --> 01:19:46,981 Nós não íamos nos privar esse prazer. 825 01:19:47,034 --> 01:19:49,508 Por "família" queremos dizer o pai, 826 01:19:49,562 --> 01:19:53,598 e as crianças, cujos corpos elásticos eles aproveitam ao máximo. 827 01:19:53,857 --> 01:19:56,652 Este segundo filme é intitulado Cabamba dupla, 828 01:19:56,705 --> 01:19:58,934 e é muito mais sofisticado. 829 01:20:30,348 --> 01:20:33,692 Sim, é verdade, Lumière até inventou vídeos de gatos. 830 01:20:36,396 --> 01:20:38,054 Quando ele começa a fazer seus filmes, 831 01:20:38,107 --> 01:20:40,906 Lumière não tem muitos precedentes para se inspirar. 832 01:20:40,959 --> 01:20:45,097 Então ele sai em busca de assuntos, filmando tudo o que aparece em seu caminho. 833 01:20:45,150 --> 01:20:46,541 Um gato, por exemplo. 834 01:20:46,978 --> 01:20:50,697 Um gato se divertindo melhor do que o espectador que o observa. 835 01:21:13,400 --> 01:21:16,468 Um gato brincando, e um gato que tropeça. 836 01:21:25,717 --> 01:21:28,625 No catálogo Lumière, isso também é encontrado. 837 01:21:28,678 --> 01:21:31,991 recreações teatrais, cenas dramáticas ou cômicas, 838 01:21:32,044 --> 01:21:35,969 baseado na história para captar o interesse do público. 839 01:21:36,345 --> 01:21:41,048 Isto é intitulado Nero testa veneno em seus escravos, 840 01:21:41,135 --> 01:21:43,568 e sem dúvida é bastante teatral. 841 01:21:46,077 --> 01:21:48,160 “Traga-me outro”, diz Nero. 842 01:21:50,132 --> 01:21:53,248 A espera valeu a pena, Ele é um ator nato. 843 01:21:54,818 --> 01:21:58,374 Ele vai com calma, mas ele finge estar morto maravilhosamente. 844 01:22:00,401 --> 01:22:03,753 Bem, talvez ele não seja tão bom em morrer. afinal. 845 01:22:24,531 --> 01:22:27,060 Este filme tem o número 2007. 846 01:22:27,182 --> 01:22:30,478 É portanto um filme tardio rodado em 1902 847 01:22:30,584 --> 01:22:33,857 em um cenário construído expressamente para isso na fábrica Lumière, em Montplaisir. 848 01:22:33,910 --> 01:22:36,256 O cinema já está mudando. 849 01:22:36,434 --> 01:22:38,808 Mélies, o jovem amigo de Antoine Lumière, 850 01:22:38,862 --> 01:22:41,217 entrou em cena com um mundo próprio. 851 01:22:41,270 --> 01:22:42,492 Os filmes estão ficando mais longos. 852 01:22:42,545 --> 01:22:46,516 O cinema vira comédia, teatro, magia e fantasmagoria. 853 01:22:46,844 --> 01:22:50,501 Agora você sabe montar imagens, Crie efeitos especiais e pinte o filme. 854 01:22:50,554 --> 01:22:53,997 Como neste filme, intitulado Comida fantástica. 855 01:22:54,192 --> 01:22:58,993 E está assinado no canto inferior direito, Como você deve ter observado: Lumière. 856 01:24:20,166 --> 01:24:24,360 Mas este tipo de cinema, à medida que nos aproximamos no final da aventura de Lyon, 857 01:24:24,414 --> 01:24:27,498 um cinema influenciado pelo cabaré urbano 858 01:24:27,604 --> 01:24:30,256 e pelos mestres da ilusão, 859 01:24:30,387 --> 01:24:34,154 esse tipo de cinema não é o que define o cinema de Lumière. 860 01:24:36,959 --> 01:24:42,868 AS INVENÇÕES DO CINEMA (A BELEZA DO CINEMATOGRAFO) 861 01:24:50,542 --> 01:24:53,755 O cinema Lumière não usa truques nem coloração. 862 01:24:54,267 --> 01:24:55,914 Não há efeitos gratuitos, 863 01:24:55,967 --> 01:24:59,115 e nunca separe do ato cinematográfico. 864 01:24:59,168 --> 01:25:02,060 porque deve a sua existência exclusivamente para esta câmera, 865 01:25:02,114 --> 01:25:04,287 cuja presença é evidente. 866 01:25:05,323 --> 01:25:08,964 Lumière e seus operadores enfrentam problemas de preparação, 867 01:25:09,017 --> 01:25:12,039 as mesmas perguntas que seriam feitas por milhares de cineastas surgiriam atrás deles. 868 01:25:12,092 --> 01:25:16,323 O papel da câmera, o poder de um sujeito, a ideia de movimento. 869 01:25:16,654 --> 01:25:20,365 Observe, neste filme rodado em Nápoles em 1896, 870 01:25:20,633 --> 01:25:23,714 para esses homens na costa recolhendo suas redes de pesca, 871 01:25:23,767 --> 01:25:27,127 desenhando duas linhas horizontais que enquadram a foto. 872 01:25:27,526 --> 01:25:32,037 Já estamos no mundo neorrealista da La terra trema de Luchino Visconti. 873 01:25:42,560 --> 01:25:44,892 A beleza da cinematografia, nós dissemos. 874 01:25:44,945 --> 01:25:50,205 Aqui, no sopé dos Campos Elísios, numa Paris que poderia ser descrita como proustiana, 875 01:25:50,258 --> 01:25:53,953 uma mulher É a mãe, a tia, a babá? 876 01:25:54,068 --> 01:25:56,732 Uma mulher observando as crianças enquanto elas brincam. 877 01:25:56,785 --> 01:25:58,718 Como o pintor Édouard Manet, 878 01:25:58,771 --> 01:26:01,754 A imaginação de Lumière, sua visão do mundo, 879 01:26:01,807 --> 01:26:05,770 fala de majestade de uma vida tranquila, de uma vida feliz. 880 01:26:06,900 --> 01:26:11,110 Uma maneira de capturar e mostrar a vida cotidiana no início do século, 881 01:26:11,164 --> 01:26:15,802 do qual ele é ao mesmo tempo uma testemunha fiel e seu cronista definitivo. 882 01:26:33,007 --> 01:26:36,239 Jean-Luc Godard disse que se você quiser mudar a gramática, 883 01:26:36,295 --> 01:26:38,931 Você tem que olhar para os analfabetos. 884 01:26:39,244 --> 01:26:41,845 Lumière foi o primeiro analfabeto do cinema. 885 01:26:41,898 --> 01:26:44,562 Ele teve que inventar sua gramática, sua própria gramática, 886 01:26:44,615 --> 01:26:46,950 e sua língua, sua língua. 887 01:26:47,292 --> 01:26:49,623 Move-se diretamente de uma gagueira técnica 888 01:26:49,676 --> 01:26:51,316 ao domínio de uma arte, 889 01:26:51,369 --> 01:26:54,462 aquele que imprime um estilo exclusivamente próprio. 890 01:26:55,119 --> 01:26:57,928 Aqui no meio da multidão que sai do serviço, 891 01:26:58,018 --> 01:27:02,518 percebemos a paciência do avião que aguça o nosso olhar. 892 01:27:02,800 --> 01:27:04,959 A câmera é colocada em frente às grandes portas 893 01:27:05,017 --> 01:27:07,254 da Catedral de Colônia, na Alemanha. 894 01:27:08,003 --> 01:27:12,471 Saia da igreja, saia da fábrica. Naquela época era a mesma coisa. 895 01:27:28,289 --> 01:27:31,548 O cinema começou com inocência e franqueza. 896 01:27:31,856 --> 01:27:34,441 A complexidade narrativa viria depois. 897 01:27:34,494 --> 01:27:39,253 Lumière é inspirado em Auguste Renoir e inspiraria Jean Renoir, seu filho, 898 01:27:39,306 --> 01:27:41,324 marcando o início do século XX. 899 01:27:41,435 --> 01:27:44,667 Ele foi descrito como um impressionista, em referência a um movimento pictórico 900 01:27:44,724 --> 01:27:46,775 que talvez ele nem soubesse. 901 01:27:47,537 --> 01:27:51,069 Ele colocou sua câmera nos campos, junto aos rios, nas ruas. 902 01:27:51,122 --> 01:27:54,347 Praticou um cinema que transmite a verdade através da beleza, 903 01:27:54,400 --> 01:27:56,141 e beleza através da verdade. 904 01:27:56,198 --> 01:27:59,758 Como esses olhares indomados de crianças aquele desfile diante da câmera 905 01:27:59,812 --> 01:28:01,569 em uma rua de Stuttgart. 906 01:28:15,731 --> 01:28:18,677 Cinema é escrever com uma câmera. 907 01:28:18,734 --> 01:28:21,066 Pequeno e fácil de manusear, como seriam as câmeras mais tarde, 908 01:28:21,119 --> 01:28:24,596 imóvel e delicado, assim como a cinematografia Lumière. 909 01:28:24,649 --> 01:28:27,256 Aqui, a câmera, localizada a uma certa distância, 910 01:28:27,309 --> 01:28:30,937 definir o quadro que enquadra uma cena extraordinária. 911 01:28:30,990 --> 01:28:34,896 Um cavalo a todo galope corre em círculos, segurado por uma corda, 912 01:28:34,969 --> 01:28:38,224 enquanto vários pilotos montam em turnos. 913 01:28:38,443 --> 01:28:40,653 Em frente ao majestoso Castelo de Praga, 914 01:28:40,706 --> 01:28:44,160 que serve de pano de fundo desta imagem admiravelmente composta, 915 01:28:44,214 --> 01:28:47,087 o cavalo até lhes dá uma última reverência, 916 01:28:47,168 --> 01:28:50,667 como dar o toque final um filme esteticamente perfeito. 917 01:28:57,179 --> 01:28:59,410 Já vimos isso antes. 918 01:28:59,464 --> 01:29:01,974 Isso deve muito à fotografia 919 01:29:02,104 --> 01:29:05,835 que de uma forma sem precedentes filmar tropas a cavalo. 920 01:29:05,889 --> 01:29:08,538 As tropas estão se aproximando à distância, preenchendo o quadro. 921 01:29:08,591 --> 01:29:10,564 O valor do filme reside em seus últimos segundos. 922 01:29:10,617 --> 01:29:13,245 Um final magnífico para aquela foto, 923 01:29:13,309 --> 01:29:17,412 assim que os cavaleiros se aproximam ao máximo da câmera, 924 01:29:17,517 --> 01:29:21,325 numa dispersão organizada, cheio de poeira e movimento. 925 01:29:21,650 --> 01:29:24,208 Cinema puro. Nada além de cinema. 926 01:29:24,652 --> 01:29:27,346 E o filme chega ao fim. Tudo desaparece, 927 01:29:27,399 --> 01:29:30,678 a cena acabou, A câmera cumpriu seu propósito. 928 01:29:35,572 --> 01:29:37,240 Aqui estamos de volta a Chamonix, 929 01:29:37,293 --> 01:29:39,678 nas instalações de Ferrovia Paris-Lyon-Mediterrâneo, 930 01:29:39,731 --> 01:29:42,514 enquanto chega um carro com turistas. 931 01:29:42,849 --> 01:29:46,543 Aqui, uma coisa é evidente: O cinema chama a atenção. 932 01:29:46,754 --> 01:29:49,256 Uma grande multidão se reúne para testemunhar o evento. 933 01:29:49,309 --> 01:29:53,149 O valor deste filme reside na sua perfeição pictórica, na sua luz, 934 01:29:53,202 --> 01:29:56,572 largura e profundidade de campo que nos oferecem tanto para ver. 935 01:29:56,625 --> 01:29:59,438 Olhe para aqueles cavalos, no final da rua, à direita. 936 01:29:59,491 --> 01:30:03,379 Os viajantes saindo da diligência, a majestade da diligência. 937 01:30:03,432 --> 01:30:06,280 O valor deste filme reside na sua beleza. 938 01:30:24,298 --> 01:30:26,479 O filme anterior com seu jeito de viajar, 939 01:30:26,532 --> 01:30:29,405 Está quase à frente do The Stagecoach. 940 01:30:29,957 --> 01:30:35,314 Se ficarmos com John Ford, isso lembra uma cena de «Centauros do Deserto». 941 01:30:35,387 --> 01:30:39,820 Os personagens dançam juntos, seguindo o mesmo padrão desses ciclistas. 942 01:30:40,000 --> 01:30:43,720 Uma coreografia que Maurice Pialat reutilizado em Van Gogh. 943 01:30:43,917 --> 01:30:48,099 Depois dos arabescos dos bondes, Chegaram os do exército espanhol. 944 01:31:17,682 --> 01:31:20,232 Se alguém tivesse inventado o cinema antes dele, 945 01:31:20,285 --> 01:31:22,823 Lumière teria sido, ainda assim, um cineasta, 946 01:31:22,876 --> 01:31:24,606 e um dos mais importantes. 947 01:31:24,659 --> 01:31:26,817 Seu estilo e convicções perduraram. 948 01:31:26,870 --> 01:31:29,113 Eles abriram o caminho para uma nova arte, 949 01:31:29,166 --> 01:31:32,787 cujo esplêndido futuro Eles já prenunciam seus próprios filmes. 950 01:31:33,257 --> 01:31:35,863 Bem, o que o diretor de fotografia de Lumière abre caminho para 951 01:31:35,920 --> 01:31:39,250 É a chegada de Murnau, de Bresson, e Kiarostami. 952 01:31:39,303 --> 01:31:41,788 De Chaplin, Bergman e Ozu. 953 01:31:42,495 --> 01:31:46,425 É um cinema de planos gerais e simplicidade. 954 01:32:11,083 --> 01:32:12,778 Lumière é a vida cotidiana. 955 01:32:12,831 --> 01:32:15,419 O cinema é uma arte popular. 956 01:32:15,745 --> 01:32:19,796 Hoje, as primeiras imagens nos levam questionar o que o cinema se tornou, 957 01:32:19,849 --> 01:32:24,024 e perseguir a modernidade contemporânea através do território que foi apropriado, 958 01:32:24,077 --> 01:32:28,357 o rastro que ele deixou, cuja força e a beleza merecem ser reafirmadas. 959 01:32:59,006 --> 01:33:02,635 Um dia, os cineastas Eles filmariam aviões no céu. 960 01:33:02,710 --> 01:33:05,689 Lumiére, por outro lado, filmou as ondas do mar. 961 01:33:06,351 --> 01:33:10,379 Através do seu eterno presente, Esta é a versão moderna por excelência, 962 01:33:10,432 --> 01:33:13,977 o Atlântico, perto da Rocha da Virgem, em Biarritz. 963 01:33:14,030 --> 01:33:18,435 Enquadramento, contemplação, espanto. Até o tédio, se durar. 964 01:33:18,489 --> 01:33:22,362 E mais tarde, alguns cineastas Eles não hesitariam em fazer exatamente isso. 965 01:33:22,415 --> 01:33:23,460 Em suas mãos, 966 01:33:23,514 --> 01:33:27,073 e nas dos seus operadores, cuja imitação, comedida e cheia de talento, 967 01:33:27,126 --> 01:33:29,667 demonstra consistência dos ensinamentos de Louis, 968 01:33:29,720 --> 01:33:33,418 o cinema vai mais longe a mera reprodução na tela 969 01:33:33,552 --> 01:33:37,638 de emoções já vivenciadas no teatros nas grandes avenidas de Paris. 970 01:33:37,691 --> 01:33:40,894 Inventar uma nova maneira de ver, um novo ponto de vista. 971 01:33:40,947 --> 01:33:44,160 você pode sentir nesta cena absolutamente hipnótica. 972 01:33:48,079 --> 01:33:52,421 Concluímos descobrindo dois filmes que nunca havia sido exibido nos cinemas antes. 973 01:33:52,474 --> 01:33:56,068 Em abril de 1900, na Exposição Universal de Paris, 974 01:33:56,174 --> 01:33:59,775 todos exibiram suas invenções, e Lumière apresentou o seu. 975 01:33:59,828 --> 01:34:04,979 Uma tira de filme de 75 mm de largura foi projetada em uma tela gigante. 976 01:34:05,082 --> 01:34:08,515 Não foi o formato 70 mm que seria inventado 50 anos depois, 977 01:34:08,568 --> 01:34:11,319 mas 75 mm, e em 1900. 978 01:34:11,481 --> 01:34:15,375 Uma imagem de definição extraordinária abre um amplo campo, 979 01:34:15,428 --> 01:34:17,804 que nos permite cobrir o mundo. 980 01:34:19,352 --> 01:34:22,659 O próprio Lumière registra a inauguração do Pavilhão da Torre de Água. 981 01:34:22,713 --> 01:34:26,121 Esta foto, este monumento, esta procissão de pessoas 982 01:34:26,174 --> 01:34:29,083 já antecipa a ambição visual 983 01:34:29,214 --> 01:34:31,829 que Griffith e Gance logo adotariam, 984 01:34:31,882 --> 01:34:34,788 Eisenstein, Fritz Lang e Murnau. 985 01:34:35,525 --> 01:34:40,175 Este processo de 75 mm levantou importantes problemas técnicos para Louis Lumière. 986 01:34:40,394 --> 01:34:43,660 Não resisti em exibi-lo nem rolar com ele, 987 01:34:43,714 --> 01:34:46,065 mas ele nunca projetou isso. 988 01:34:46,264 --> 01:34:49,037 Nós simplesmente não podemos resistir para mostrar a você, 989 01:34:49,206 --> 01:34:53,227 porque em 2025, A tecnologia digital tornará isso possível. 990 01:34:54,016 --> 01:34:55,563 Esses filmes existem novamente. 991 01:34:55,616 --> 01:34:58,692 Existem cerca de dez. Aí vai o segundo. 992 01:34:59,043 --> 01:35:02,952 A ideia original permanece a mesma: escreva com a imagem em movimento, 993 01:35:03,033 --> 01:35:07,550 criar movimento dentro do movimento ao filmar um cenário incomum. 994 01:35:07,842 --> 01:35:08,945 Em 1900, 995 01:35:08,998 --> 01:35:12,022 seus sucessores - Méliès, Gaumont, Pathé - Eles já haviam aparecido. 996 01:35:12,075 --> 01:35:13,824 Lumière sabe que o cinema 997 01:35:13,955 --> 01:35:16,369 rumo ao futuro que não lhe pertence mais, 998 01:35:16,422 --> 01:35:18,939 como uma correia transportadora que não tem fim. 999 01:35:18,992 --> 01:35:24,217 Este panorama, tirado de um plataforma móvel de surpreendente modernidade, 1000 01:35:24,355 --> 01:35:27,065 É provavelmente a última foto de Louis Lumière. 1001 01:35:37,570 --> 01:35:42,509 «A MORTE NÃO SERÁ MAIS ABSOLUTA» 1002 01:35:58,530 --> 01:36:01,855 O último tiro de Lumière não é uma despedida para o cinema, 1003 01:36:01,908 --> 01:36:06,921 Bem, em 30 de dezembro de 1895, dois dias após a exibição inaugural, 1004 01:36:07,027 --> 01:36:08,980 O primeiro revisor escreveu: 1005 01:36:09,729 --> 01:36:12,279 «Quando estes dispositivos são disponibilizados ao público, 1006 01:36:12,332 --> 01:36:15,438 quando todos podem fotografar para seus entes queridos, 1007 01:36:15,491 --> 01:36:19,315 seus movimentos, suas ações, seus gestos habituais, 1008 01:36:19,421 --> 01:36:23,945 com as palavras prestes a sair de seus lábios, "A morte não será mais absoluta." 1009 01:36:38,295 --> 01:36:42,942 Com Lumière, o diretor de fotografia ele iria inventar e se reinventar, 1010 01:36:42,995 --> 01:36:46,196 explorando incessantemente seu próprio território, 1011 01:36:46,351 --> 01:36:51,282 como se quisesse mostrar aos futuros cineastas isso nunca deve parar de enriquecê-lo. 1012 01:36:52,388 --> 01:36:56,200 Em 2025, não vivemos mais essas cenas como as pessoas fizeram antes. 1013 01:36:56,253 --> 01:36:58,584 O cinema mudou. Tudo mudou. 1014 01:36:58,638 --> 01:37:02,897 Mas não os filmes Lumière, que não Eles não pertencem à chamada arte “primitiva”. 1015 01:37:02,950 --> 01:37:05,477 Eles são clássicos e modernos. 1016 01:37:05,530 --> 01:37:09,882 E hoje, agora que o cinema volta encontra o seu lugar no mundo das imagens, 1017 01:37:09,935 --> 01:37:12,899 o legado dos Lumières assume importância renovada. 1018 01:37:12,952 --> 01:37:17,834 Pela sua própria natureza e dignidade, O cinema é uma arte ética. 1019 01:37:17,990 --> 01:37:22,018 Servirá também como um pedido de calma, um instrumento de paz. 1020 01:37:40,515 --> 01:37:42,679 A "lumière" é um ato autoral. 1021 01:37:42,807 --> 01:37:45,244 Pesquise, duvide, maravilhe-se. 1022 01:37:45,493 --> 01:37:46,838 Um ato de autoria. 1023 01:37:47,228 --> 01:37:50,080 Sempre há movimento, embora às vezes seja invisível, 1024 01:37:50,133 --> 01:37:53,425 a tal ponto que, como aqui, adquire uma leveza, 1025 01:37:53,478 --> 01:37:56,358 forçando o olho a esperar, e então entenda. 1026 01:37:56,603 --> 01:37:58,258 A posição do espectador 1027 01:37:58,312 --> 01:38:00,781 faz sentido ao que está sendo contemplado. 1028 01:38:00,834 --> 01:38:04,603 Lumière e o cinema pertencem definitivamente para a tela grande, 1029 01:38:04,656 --> 01:38:09,042 o único meio capaz de conferir poder necessário e clareza de visão. 1030 01:38:29,101 --> 01:38:33,339 Thomas Edison e os outros inventores Eles pensam em termos de formato. 1031 01:38:33,392 --> 01:38:36,845 Lumière, por sua vez, descobre não apenas uma forma, mas algo mais do que isso, 1032 01:38:36,898 --> 01:38:40,219 uma linguagem poética e uma prática social compartilhada. 1033 01:38:40,496 --> 01:38:46,135 Além de sua lenda, o gesto de Lumière É ao mesmo tempo um começo e um ápice. 1034 01:38:46,996 --> 01:38:49,616 Compare-o com Méliès É enganoso. 1035 01:38:49,669 --> 01:38:52,105 Méliès reinventa o mundo através da ilusão, 1036 01:38:52,158 --> 01:38:54,308 Lumière capta a realidade tal como ela é. 1037 01:38:54,362 --> 01:38:58,324 Um prenuncia Fellini, o outro ultrapassa Rossellini. 1038 01:38:58,421 --> 01:39:02,763 O primeiro leva a Hollywood, a segunda, à New Wave francesa. 1039 01:39:02,816 --> 01:39:05,883 Lumière mostra aos seus espectadores suas próprias vidas, 1040 01:39:05,989 --> 01:39:10,074 e envia aos seus operadores filmar vidas diferentes das suas. 1041 01:39:10,270 --> 01:39:13,265 Em suma, Essa é a única coisa que o cinema sempre fez. 1042 01:39:13,432 --> 01:39:16,620 Isso me diz quem eu sou, e quem são os outros. 1043 01:39:22,258 --> 01:39:24,556 É hora de olhar novamente para Lumière. 1044 01:39:24,609 --> 01:39:26,273 Para ver essas cenas do cinema 1045 01:39:26,326 --> 01:39:30,851 é limpar nosso olhar de tudo o que os moldou até agora, 1046 01:39:31,032 --> 01:39:34,194 voltar à fonte, à intenção original 1047 01:39:34,247 --> 01:39:38,356 desta linguagem inventada, definido por seu formato de 50 segundos. 1048 01:39:46,762 --> 01:39:49,129 O cinema dominou o século XX. 1049 01:39:49,189 --> 01:39:53,648 O que será dos filmes, cinemas e espectadores Quando será cumprido o seu segundo centenário? 1050 01:39:54,091 --> 01:39:56,898 Para honrar sua memória Significa cuidar dela. 1051 01:39:56,951 --> 01:40:00,384 Proteja o seu futuro É cuidar de nós mesmos. 1052 01:40:15,068 --> 01:40:17,459 UM FILME COMPOSTO POR 120 CENAS 1053 01:40:17,513 --> 01:40:19,660 Filmado entre 1895 e 1905 1054 01:40:19,714 --> 01:40:22,424 POR LOUIS LUMIÈRE E SEUS OPERADORES 1055 01:40:44,415 --> 01:40:49,245 RUA DO PRIMEIRO FILME, LYON, FRANÇA HOJE 1056 01:40:49,826 --> 01:40:53,114 FRANCIS FORD COPPOLA REMAKE (COM COPPOLA ROMANA) 1057 01:40:53,167 --> 01:40:55,205 «SAINDO DA FÁBRICA» 1058 01:40:59,405 --> 01:41:04,296 COM MINHA CÂMERA MANUAL ANTIGA «35 MM PATHÉ» 1059 01:42:30,499 --> 01:42:34,152 EM MEMÓRIA DE BERTRAND TAVERNIER